王朔初登文坛时，就跟主流文学格格不入。余秋雨老师前不久还深情地回忆，当年王朔获上海文学奖提名，许多评委认为王朔根本称不上作家，不过是一个作者。在余老师的努力下，奖最后还是颁给了他。在当时的环境中，王朔的作品，从语言到内容都是颠覆性的，因此招来激烈的批评。

　　二十多年后的今天，当年和他一起混迹于边缘的文艺青年，早已上升为主流。崔健，曾经和王朔一样被骂为“痞子”，如今已经被尊为“摇滚教父”。冯小刚、葛优一干人等也各自修成正果，成为一方诸侯。

　　只有王朔，仍然坚定地站在主流的对立面，不时措辞严厉地向主流开炮，近日更是批完了金庸批余秋雨，一如早年的惊世骇俗。

　　我想这绝不是由于王朔远离主流而产生失落或嫉妒。事实上，王朔比上述这些人更早地接近甚至可以说跻身主流。在上世纪九十年代初期，王朔的小说被改编为电影、电视剧，令他声誉日隆，在商业上获得巨大成功的同时，《渴望》等剧亦被官方嘉许为“主旋律”。他的小说《许爷》被权威的《新华文摘》转载。王朔开始在以知识分子为主要对象的《读书》杂志上介绍写作经验。偶然也在电视上看到他被羞答答的文学女青年称为“王老师”。被官、商、读者（观众）如此厚爱，王朔不主流，谁还能算是主流呢？

　　但王朔突然宣布无法写作，同时开始了对主流文化圈连篇累牍的批评，包括他此前的一些合作者。这差不多是个谜，我们无从揣测他的动机。就算江郎才尽，也犯不着与先前的同道一刀两断啊。江郎才尽的人不知有多少，但一旦晋升主流，多能够长袖善舞，靠着老本和人脉，力保其位而不失。毕竟，位居主流意味着巨大的利益。我想，聪明如王朔，对这一点不可能没有意识到。他的退出，从利益上盘算的确让人无法理解。或者说是为了炒作，或者干脆是因为天生脑后长有反骨，天生看着主流不顺眼，只打江山，不坐江山。

　　事实上，动机已经不重要。重要的是我们终于听到对于主流及其体制批评的声音。我想主流的存在是必要且有意义的，主流毕竟提供了引导社会的基本规范与主导价值，作为一种目标，给很多人以向上的动力。但是，主流一旦确立，就会不可避免地具有独断与排他的取向，将一些有价值的事物排挤到边缘地位，比如当年的主流对王朔、崔健等人的排斥。而时下更为常见的是，主流与商业利益捆绑在一起，形成一整套名正言顺追名逐利的体制，其标榜的价值，则不可避免地沦为门面语。主流也是对资源的垄断，只有对主流的价值与体制认同与顺从的人，才能分享利益。主流，支撑着价值又在泯灭着价值，引导着社会又在误导着社会。对此，有些人揣着明白装糊涂，只求从中分得一杯羹，利益均沾。

　　好在还有王朔这样既明白又敢说话的人，他尖锐，乃至刻薄，在对主流动手之前，首先以《我看王朔》的方式革了自己的命，将自己从主流中自觉地剥离出来，站稳了批判的立场。主流的命门，尽在嬉笑怒骂中纤毫毕现，显露无遗。不敢指望王朔将主流骂倒，其实也无倒掉的必要，只是我们乐于做一个看客，看到一些面具被撕毁，看到些许的真相后稍稍清醒一下，快意一下。因此，我发自内心地希望王朔———朔爷继续操练，一批到底。当然，作为王朔的资深读者，更期待早日看到他的新作，用作品讲话，还是最有力量的。