冯小刚的《非诚勿扰》公映，葛优这位冯氏电影中铁打的“007”回来了，随之回归的是“葛优+美女”二人转组合，昭示着这又是一部经典的冯氏喜剧片。

　　台词，这可是冯小刚作品中最重要的，在《非诚勿扰》里，台词味还是那个味儿，但已经淡了不少。据葛优说，本来冯小刚的剧本要贫得多，被他纠正了，要故事为王了。问题就出在这里，台词才是冯氏喜剧的灵魂，至于故事，只是串台词的绳子。葛优不明白这一点，冯小刚也没坚持，所以这部电影故事没太讲好，台词又大为稀释，就让观众有点别扭。套用陈凯歌老师的台词，“谁要是毁了冯小刚的台词，谁就毁了冯小刚。”

　　别小看了“我知道我傻”“十三，路易的”这样的小台词，它让冯小刚成了“第三代京味文学家”。在学者王一川先生主编的《京味文学第三代》中，把王朔、刘恒、冯小刚、王小波、刘一达列入了京味文学第三代。第一代老舍，第二代汪曾祺，第三代就是这老哥几个。这就把冯小刚的电影文学上升到了文学史意义，有必要修一下“文学家谱”了。

　　王朔用文字，葛优用表演，那副顽主表情，构成了冯氏喜剧的基本元素。但冯小刚与王朔又有不同，王朔骂了一辈子知识分子，其实他骨子里也是知识分子，有批判也有坚持，而冯小刚是一个现实主义者，既不批判什么，也不坚持什么，他把王朔暴戾的台词软化，把思想降为娱乐，把刀子降成为段子，再加上温和的葛优，流水的美女，就调和成了冯氏电影的精髓。它其实是大银幕上演的情景喜剧，或者叫冯小刚自己称的“相声加小品”。

　　把冯小刚列入第三代京味文学，如果这种说法还算靠谱（学者经常是不靠谱），那冯小刚也不能归入王朔一派，他其实是自成一派的，再说王朔王朔的就委屈了冯小刚，他们本就是完全不同的路线，除了台词还有些形似。王朔讨厌小市民，冯小刚偏偏以小市民喜剧取悦观众，王朔的台词有时像毒酒，冯小刚的却永远是甜甜的葡萄汁。姜文说过，“冯小刚的电影是葡萄汁，不是葡萄酒。”用北京话来讲，就是不给劲，没有力量。

　　但冯小刚就是这个样子，他说过的一句话，“人民不缺思想，就缺娱乐”，可以作为和王朔分道扬镳的标志。

　　说回到《非诚勿扰》。台词是冯小刚的命根子，葛优想从良，说冯小刚剧本台词太贫了，结果冯小刚的“从良如流”，让《非诚勿扰》成了一半是喜剧，一半是文艺，一半是娱乐，一半是悲情，有点《甲方乙方》，有点《甜蜜蜜》。这次，葛优小小地毁了冯小刚一把。 潘采夫