“一听到歌就想到南京，一听到南京就想到歌”，章世和处长在接受记者采访时说，一直期望的正是这个目标，也一直在努力，“但是很怪，文艺作品不像建筑，想做什么就能做得到，很可能出现‘有心栽花花不开，无心插柳柳成荫’的现象。”

　　说怪其实也不怪。什么歌能红，听听那些“红”的歌也不难听出个子丑寅卯来。《莫愁啊莫愁》旋律优美流畅，听两遍就会哼哼；《北京欢迎你》总共只用了五个音，孩子都会唱，《好一朵茉莉花》《太湖美》就更不用说了，在旋律上也有着共同的“传唱”基础。

　　再看歌词：“莫愁湖边走，春光满枝头”“我家大门常打开，开放怀抱等你”——共同的特点之一是朴实、简单、亲切；“莫愁女前留个影，江山秀美人风流”“气息改变情味不变，茶香飘满情谊”——共同的特点之二是浓浓的地方特色；“自古人生多风浪，何须愁白少年头？”“北京欢迎你，有梦想谁都了不起”——共同的特点之三是没有“大道理”，却更加催人向上……当然，还有更多的原因是没办法说得清楚的，因为它深藏在每个人的内心、每个人的感觉里。

　　听完“红”的歌，不妨再听听没能“红”的好歌，原因或许同样也很多，但总觉得与大众有距离，动辄“巍巍钟山，滚滚长江”，气势恢宏，极尽辞藻铺陈之能事，可往往“什么都说了，却等于什么都没说”。把自己感动得要死，别人无动于衷，很难触动人的内心世界。

　　正如章世和认为的那样，一首好的歌之所以能打动人，正是在不经意间传递出了民族精神、人文精神。就南京而言，首先需要的是一个鲜明的文化符号。南京是历史文化古都，太丰富的遗产有时反而让人在取舍时犯难，不像评弹、昆曲，一唱就是苏州的。

　　如果有了一首好的作品，还需要些什么？“一个好的平台，两者缺一不可！”章世和认为，即使一首歌符合所有“唱红”的条件，可如果没有平台，也很难走入千家万户，正如《莫愁啊莫愁》借春晚之力被海内外传唱那样。还有《吉祥三宝》，“十年前就创作了，但广为人知却是在十年后，没有机遇，同样没人知道。”章世和表示，现在很多歌都很不错，但它们的知名度比起《莫愁啊莫愁》还差得很远。

　　“平台真的很重要。”陶思耀则建议，第一步当然是需要好的作品，第二步要辅以最好的录音、最好的演唱者，第三步则要进行宣传，大力气的宣传。

　　惯于利用网络平台的“D—evil饶舌团体”，同样不否认平台的重要性，“只要一首歌天天在你耳边唱，一遍、两遍、三遍，不管什么旋律，最后你都能学会！”

　　好听的歌，合适的演唱者，卓有成效的传播平台，三者缺一不可，虽然记者的采访对象不同，他们在一首好歌的诞生上却取得了共识。这也是记者的观点。当然，记者认为三者中好歌是前提，是核心。好歌的 前提又是它能够打动人心。一首琅琅上口，深入人心的歌在人群中传唱是很自然的。《北京欢迎你》是这样，相信“南京这首歌”也是这样。

　　所以，从某种意义上说，南京不缺歌，缺的是心动！

　　快报记者 郑春平