提起熊国栋，喜欢话剧的南京观众一定不陌生，他执导的《路在你我之间》、《城市女儿》、《爱的徒劳》、《天边外》、《四季如梦》、《秃头歌女》、《打开窗户说亮话》等话剧，给南京人留下了很深的印象。这位话剧界的行家里手对话剧的现状了如指掌。“比较艰难。”这是熊国栋的判断。他表示，因为电影、电视，以及互联网的冲击，目前话剧市场很不景气，话剧演出场次少，看话剧的人也少，可供演出的好剧本更是少之又少。

　　南京的话剧也曾火过

　　讨论中国的话剧，不能不提到上个世纪的80年代。和红红火火的文学一样，80年代也是话剧的黄金时期，一大批质量上乘的话剧应运而生。当时有“北绝南路”的说法，“北绝”是指轰动北京的《绝对信号》，“南路”则指的是熊国栋导演的《路在你我之间》。那时，熊国栋刚刚从上海戏剧学院学成归来，有信心也有野心，他把一些西方现代戏剧的元素大胆放进了表现“待业青年人生选择”的《路在你我之间》里，结果大受观众欢迎，这部戏在当年的东风剧场连演了40多场。“当时大剧场每场的上座率都在百分之八九十。” 说到当年的辉煌，熊国栋显得很平静，因为没过多久，大剧场就坐不到一半人了，有的时候甚至演员比观众还多。

　　小剧场渐成主流

　　如何改变这种状况，选择在小剧场演出是一种方法。10多年的实践，小剧场话剧不仅已经能与大剧场分庭抗礼，而且渐渐成了话剧的主流。“一开始是无奈之举，大剧场坐不满，没有气氛，就想到了小剧场。”熊国栋表示，就经济上来说，小剧场的运作成本比较低，机制比较灵活；就演出效果来说，因为小剧场比较小，舞台和观众的距离非常近，这就很有利于演员和观众的互动。“模糊舞台和观众之间的界线，这是小剧场特有的魅力，”熊国栋认为，“在大剧场，观众和演员泾渭分明，一副我演你看的派头，不利于观众对剧情的理解和认同，而小剧场就灵活多了，有的戏你甚至就可以让演员直接到观众席中与观众对话，小，意味着大家可以靠得近些，近了就显得亲切，显得更加真实和生活。“

　　寄希望于“梦想时代”

　　与电影、电视、网络相比，话剧是落寞的。话剧大师黄佐临十多年前曾经预言，中国话剧的复兴需要三十年。他认为在社会转型期，人们都奔钱去了，等钱赚到了以后，再回到剧场可能需要三十年。熊国栋比他的老师要悲观一些，他认为需要四十年。“有一个研究未来学的学者表示，人类在经过了农耕时代、工业时代、信息时代，物质比较丰富之后，很可能会迎来一个以前从未有过的梦想时代，到那时候，人们想的不再是挣钱，而是想着花钱买故事，买想象力，买梦幻般的生活方式。”熊国栋认为，到人们有钱又有闲的时候，话剧的春天也就可能真的来到了。说是这么说，差不多和话剧打了一辈子交道的熊国栋还是希望，有钱有闲的南京人能走进剧场，看看话剧。“话剧是个好东西啊。”他说得没错。

　　快报记者 倪宁宁