近日买回D9的《去年在马伦巴》。《去年在马伦巴》是法国“左岸派”新浪潮的代表作品之一。“左岸派”新浪潮主要是指阿兰·雷奈、玛格丽特·杜拉斯、罗伯—格里耶等人，他们一般都住在巴黎的左岸，非电影科班出身，拥有文学或者美术的创作背景。

　　《去年在马伦巴》是新小说和新浪潮电影的一次引人注目的合作。导演阿兰·雷奈历来喜欢和新小说派作家合作，比如和杜拉斯合作的《广岛之恋》。这些作品多少还是在常规叙事框架中有所创新的作品；到了和罗伯—格里耶合作的《去年在马伦巴》时，作为导演的阿兰·雷奈和作为编剧的罗伯—格里耶已经走得很远了，走到了叙事的常规和时间的常规之外，留下了这部著名的难以评说的作品。很多人评论它是一部完美的形式主义佳作，也有很多人斥之为一堆文化垃圾。这片子从1961年面世以来，针锋相对的观感一直延续着。但不管怎么说，这是一部足够古怪相当吸引人的作品，四十多年来还是一个话题。

　　《去年在马伦巴》的故事概括起来很简单，也很有趣：在马伦巴的一家豪华酒店里，男人X反复对女人A说，去年他们曾在这里相遇相爱，A曾经承诺过，今年在这里再次相会，她会离开丈夫跟随X而去。A开初视X的话为一个浪子勾引女人的花招，嗤之以鼻。但在这个酒店里，X像幽灵一样总是出现在A的旁边，向她讲述去年在同一地点发生的种种细节。渐渐地，A迷离了，如同被催眠了似的，她开始觉得X说的也许是真的……在这个片子里，时间，地点，真实，虚构，主观，客观，一切都混淆和模糊了。没人能够看懂这一切。

　　其实，对这部影片的兴趣就我个人来说还有一个原因，我想重新再看一看黑白的巴洛克风格的室内装潢。十几年前那劣质录像带画面就曾经让我产生了很强的兴趣，这一次在高清晰的D9画面里，我终于得以仔细地欣赏一番了。《去年在马伦巴》中，有大量的室内空镜头，镜头以黑白色调缓慢抚摩着那些走廊、楼梯、扶手、吊灯、雕塑、墙面、檐角、家具、地毯、油画、门扉、窗棂……无穷无尽的精致繁复的细节，让人沉醉又让人厌倦的奢华靡丽。我发现，黑白的巴洛克，竟有着特别的穿透力，它滤去了色彩，相当准确地把巴洛克那根植在底部的阴沉、古怪、冷淡、僵硬的味道给提了出来———细节仿佛构成了某种逼真的意味，但细节的蔓延回旋也带给人一种明显的非现实的感觉。它很像噩梦。在我看来，有意安置在巴洛克风格之中讲述的《去年在马伦巴》，也就像一个精致完美的噩梦。

　　洁尘：女，作家。专栏文章散见全国数十家报刊。出版散文集、长篇小说十余部。