傅抱石之女、旅日水墨画家傅益瑶，亲自撰写了此书，生动地披露了许多傅抱石的生活和创作中细节，以及一些不为外人所知的逸闻趣事。此书作为傅抱石的第一本传记，表达了傅益瑶作为女儿对父亲的一种纪念。

　　傅抱石画符

　　有一次，父亲画了一张很大的画，一会儿就搁笔挂起来了，初看上去什么也不是。母亲就说，你这不是喝醉酒了，鬼画符吗？然而过一会，父亲就开始小心收拾，这里添几笔，那儿画个小人，一幅大气磅礴的山水画就出来了，有股撼天动地的冲击力。母亲转述父亲的说法是，这张画我一定要把它加到大家看了以后，回过头来还要看，过了两三天忘记了，还要再来看，就是要加得神秘讨巧，不着痕迹，同时呢，又像有一道谜，让观者去猜，初看解不透，不晓得哪个地方好，回过头来重新看，重新揣摩。母亲说，这是父亲的绝招之一。有学生来临父亲的画，看到父亲画的松树，说最美的就是树间的这些空隙小洞，然后便照画上的样子，这儿画一个洞，那儿画一个洞。母亲说，他们一旦把这些所谓的“洞”画到纸上去，往往就是个死洞，“老鼠洞”。

　　其实父亲作画前心里很有数，谋篇布局早想好了，大胆出击，小心收拾而己。他作画时不喜欢别人先批评，除了我母亲，因此不喜欢别人看他作画。因为旁人初看往往会不得要领，胡乱揣摩，如再发表什么意见，就会严重干扰父亲原先的布局想法，影响工作。这就是坊间传说，父亲作画不愿有别人在跟前的实际原因。外人的诸多传说，都没有从父亲作画的特点和绘画的变革精神上去领会。

　　不少人问过母亲，傅公的老师是谁啊？母亲就会笑着说，是张天师！张天师是谁？是画符的。

　　父亲是一个充满革新意识的艺术家，他力求变革，这一过程充满了艰辛。特别是在重庆的那段岁月，一些人对父亲的皴法，在皮纸上层层渲染而成的粗犷、泼辣的风格讥讽嘲骂，非难挖苦，攻击父亲的画“没有传统”、“不是中国画”，甚至发出“哎呀我的妈”的惊叹，但父亲我行我素。

　　父亲的大幅山水画，画里的水意是在朦朦胧胧里跳出来的，随便一张，都具有穿山裂石的力量，你看的时候不知道，其实它已经进入你的心里了，就觉得好像有什么东西特别吸引你，不禁回过头来又看，看了以后便会去寻找这些神秘的东西。那时候，一个学徒工的工资才十几块钱，普通人的工资也不过三四十块钱，一两百块钱的一张画，不让人非常有看头，怎么对得起人哪。

　　父亲的画粗看起来虽然很乱，但实际其中有一个永远不变的规律，可以让人一直追寻下去。父亲一直跟我们讲，绘画里有一种生命的奥秘在里面，生活在这世界上的人，没有你的画也能过，为什么有人要不断地去追求它呢？有句行话说：“十年栽树成林易，百年画树成林难。”栽树十年它就成林了，但是一百年画树也可能都画不出一片好的森林来。这就是因为其中有生命的意义在，一个人精神上没有这个追求，画里就永远不会有这个东西；有了这个追求以后，你不管画什么东西，慢慢就会汇成一条线。

　　父亲的子女多，家庭负担重，加上来往的客人多，一来，父亲就请客，开销很大，生活压力不轻。那时突出政治，会议特别多，就这样，他短短的一生却画了几千张画，还有几百万字的文章，几千方印章，创作效率之高，非一般人可比。父亲的工作态度和作风，母亲的形容就是：“上马杀敌，下马做赋。”晚上十一点钟左右客人走完，这时父亲才开始画画，画完画，泡杯茶，再看会书，然后再睡觉，早晨起床则较晚。如果逢到开会或出差，就不能坚持在家的习惯，但在招待所里，父亲同样夜以继日地写文章或画画。