名流之流，到底是什么流？丁捷写道：“现在的大小文化名人们，除了旅游，一般不接触风雨阳光，骑自行车乘公交一定是为了偶尔体验生活的。营养过剩，白，胖，表情放松，自信地微笑，高傲地点头，温暖绵和的手，礼节性地与你轻轻一握，矜持、涵养，像电影镜头里的大儒雅。”

  在新华社的专访中，丁捷说这是一个全新文体的作品，它用随笔散文的形式来呈现当今社会上一些比较浮躁的、浮华的现象和心态，以他个人的视角见闻为线索，写了一些故事，写了一些见闻，写了一些感悟，应该说是温和的批判书。

  那种婚恋不堪的“国际女神”，我们身边不乏其人；那位职称不顺的“副名人”，我们似曾相识。那些恶俗的故事会，俨然以大观园的面目出现；那场云里雾里的同学会，自然幻化成名利场。那类不伦不类的先生声讨会，暴露了女名流的软弱；那轮不真不假的国际婚姻潮，炫耀着女明星的虚荣……丁捷笔下的这些名流，虽然表现不一，却都有着相似的面目：“住别墅，配助手秘书，每天像华威先生一样在场子间奔波，像领导那样坐主席台，做‘重要讲话’而不是学术报告，甚至频繁婚变，挎着孙女辈的娇妻而被舆论高调赞叹风雅……这就是他们嘴巴里抨击、身体却乐此不疲行动着、骨子里向往追求的荣耀人生。”

  “变相怪捷”，这是丁捷的微信签名。一开始我很奇怪，他为何会为自己取这么一个名字呢？现在看来，这个名字很好。变，变的是人生格局，变的是文章格调。一个好的作家，必是能包容、有弹性的。题材的开阔、体裁的多样，文学上攀登、书画里涉足，这些都是丁捷的“七十二变”。所以，在别人的“荣耀”里，他写“哭着辞年，笑着守岁”；在自己的反思中，他说“严母笑醒，慈母哭瞎”。

  似水的年华里，怪又是怎么回事呢？尽管似乎熟知他的艺术人生，我却无从猜测。未知的创作路上，他还会怎样变？尽管一直关注他的人生艺术，我却无法预言。不能预言，无法猜测，我还是可以链接可以纵横的。

  日本作家夏目漱石，被人们当做“奇怪的人”，被人们视为“不近人情”。但这种“怪”，正是成为一名好作家的必备素质，也是最终成全一个好作家的难得禀赋。心怀慈悲却也锋芒毕露，才华横溢但又特立独行，这是“灵魂作家”丁捷的“怪”。他用最辛辣的文字、最幽默的语言，一语道破时代“怪现象”、精英“怪现状”。

  我佩服这样的“变”，我也为这样的“怪”叫好。周淑娟