“科幻小说之王”、《太阳帝国》的作者J.G .巴拉德“都市灾难三部曲”之《摩天楼》由世纪文景引进出版。小说以摩天楼譬喻我们身处的世界，《金融时报》称《摩天楼》是“一部现代寓言，一则对于先进科技可能带来的可怕后果和困境中人类鼠性的注解。”此外，台湾新生代作家高翊峰的《幻舱》和伊格言的《噬梦人》也于近日推出，这两部同样是科幻题材的作品。

  现代快报记者 陈曦

  《摩天楼》

  类似的情节

  将在当代社会不断上演

  在写作《摩天楼》之前，巴拉德曾在西班牙一栋临海公寓的底层房间里住过一个月，居住其中的都是有钱的专业人士。“我注意到住在底层的一个法国住户被上层丢下来的烟头激怒了，开始在沙滩上巡逻，用长焦镜头拍摄丢烟头的人。然后他会把照片钉在公寓门厅的告示牌上。一个非常有趣的展览，我把它当作给我的想象所开的绿灯。”

  如其标题“摩天楼”所示，这幢设计精密、40层之高的大厦既是故事的背景，又是绝对的主角，它从上到下装载着两千个住户，配备有商场、泳池、健身房、美发沙龙、银行、幼儿园、小学、高级餐厅，使居民足不出户就可以享受便利又舒适的生活，如一座“垂直的小城”。

  在常态的生活中，不同楼层的人们虽暗有隔阂，但表面上相安无事，底层的健壮男子甚至可以征服顶层的女演员。但是事情正逐渐发生着变化。一个住在高层的女演员的狗被淹死了，这引起了不同楼层的人们相互之间的猜忌。很快，猜忌变成攻击，谩骂升为暴力。人们把所住楼层写在脸上，气势汹汹地在“敌层”门口倾倒垃圾、张贴标语、互相作战。底层的人再也上不去高层住宅，高层的人也不敢落入底层人手上。商场、泳池、银行都完全关闭，大楼完全断电。这样一栋现代的摩天大楼，重回蛮荒时代。

  “后来，罗伯特·莱恩先生坐在阳台上嚼着狗肉，回想三个月里发生在这幢巨型公寓楼中的件件奇事。如果一切都回归了常态。”在漫长的混乱之后，故事的结尾又回到这个“常态”，只不过几百米之外的另一幢公寓楼中，相似的好戏正在拉开帷幕。巴拉德在此呈现的一个观点是：故事描述其实并不是遇险和绝境，而是生活，它讲述的情节并不是人类社会的末日，而是他们的日常。类似的情节将会在当代社会中不断上演。

  《幻舱》

  一个避难室、

  一个世外桃源、一个囚笼

  台湾新生代作家高翊峰在谈到《幻舱》的创作初衷时曾提到，巴拉德的《摩天楼》给他以启发。“我离开乡下到台北工作之后，发现自己着迷于城市，我觉得城市是一个非常封闭的空间。就像巴拉德的《摩天楼》，那个摩天大楼里面没有限制人进出，但是人们为什么决定不出去，这个事情很特别，封闭概念来自于这里。”

  《幻舱》是一部带有魔幻现实主义色彩的小说。故事讲述文字工作者达利被秘密送入一处封闭的下水道临时避难所。这里衣食无缺、物资充足，唯独失去了时间和阳光；这里，已“入住”了形形色色的人：痞子“苍蝇”、呆笨的“高胖”、从干瘪慢慢回复丰盈的身体工作者日春小姐、把一切打理得井井有条的管家、两个不停较劲的魔术师……这些人和一心找寻出口、心怀突围的达利不同的是，他们全都安于被豢养、被禁锢的现状，没有人想过要离开这个地方。

  高翊峰作为台湾新生代小说家中最具都会节奏感的作家，他遣词精准，风格现代，直指现代都市几成宿命的弊端。日渐干枯的生命力，日渐扭曲的时间感，既是技术的馈赠，也是技术的戕害。比起结实地去爱、去拥抱、去付出，现代都市人更爱停留原地，停留在拒绝一切社会关系的避难“舱”内，假想爱的丰腴和荒芜。

  诺贝尔文学奖得主莫言感慨：“读罢《幻舱》，心中凄然。其实，我们每个人都生活在‘幻舱’里。冲出‘幻舱’，到更广阔更光明的地方去，这就是人类的历史和未来。”

  著名文化评论家南方朔则一针见血地评论：“‘幻舱’是个暧昧的地方，它似乎是下水道的避难室，也似乎是个桃花源，但更像是个不知道主子是谁，以及在哪里的囚笼。在这里，有上面交下来的粮食，有被剪掉日期的书报杂志，由于失去了时间的坐标，生和死也都变得模糊起来。”

  有人说，如果将卡夫卡的《城堡》写成科幻，那就是《幻舱》。

  《噬梦人》

  200年后的世界

  200年后生命形态与质感

  与高翊峰设置的“乌托邦”不同，伊格言的小说《噬梦人》内核更贴近科幻小说。小说向读者展现了关于科技与未来的瑰丽想象，发明了一堆有趣的名词和现象，并且，狡黠地和读者进行了一场叙事中的叙事游戏。

  《噬梦人》讲述的是多年后的时代，人的梦境可被粹取，储存于水瓢虫体内。豢养水瓢虫，是为了保鲜梦境；而若令水瓢虫分裂生殖，梦境便可随之无限复制。新的世纪到来后，有一种生化人匿藏于人类之中，难以被有效区隔辨识。人类研发“梦境分析”筛检法，希望借由对梦境的叙事学分析，准确标出那些伪扮为人类的生化人，将之全数歼灭。身为国家情报总署技术标准局局长，生化人K的身世却是个弥天大谎。他不记得自己的出厂编号，也没有关于身份的任何记忆。尽管他编撰身世，伪扮为人匿藏于人类群体之中，却始终不确知自己真正的来处……K的身世秘密，涉及的究竟是一个辉煌的伟大理想，抑或是一场蜃影般的虚无幻象？

  在这部想象力喷薄的小说中，读者能看到200年后的危机，200年后的科技，200年后生命的形态与质感，然而天马行空的科技描述所指向的，依然是生命的惶恐和无助，存在的挣扎与困境。

  作家童伟格评价《噬梦人》：“所有这些梦境造源、爱欲摹写、科幻拟态，对我而言，深深指向对虚无命题的重重应答。在此，‘抒情’果然毋宁说是存在态度，而非文学形式。我跟随伊格言的造径、小说人物的旅程，寻索那知悉一切命运的最后之人，那复数亡故却犹浮潜乡愁的无色之人，并因应答背后，居然如此清晰的空旷而反侧。”