□姚正安

  我观瞻过多张汪曾祺的照片。有扎着围裙下厨的，有伏案作画写字的，有与友人交谈的，还有那张被无数人点赞的“一对老鸳鸯”（与其夫人泛舟高邮湖）的照片，但一直存活在我脑海里的还是那张身体微倚、指夹烟卷、手托额头的照片。照片上的汪老，神清气爽，淡定自若，指间袅袅升腾的烟雾，顶上稀疏银白的头发，额上数道深深的皱纹，透出十足的洒脱不拘与自足祥和。

  一九八一年，我在高邮师范读书的时候，曾聆听汪老的讲座，那该是老人阔别家乡数十年后的第一次回乡。此后我一直在乡下中学教书，很少获得汪老的消息，更没有机会与汪老有过哪怕一分钟的“零距离”接触。2013年，因工作需要，到河北考察鸡鸣山驿建设。组织者行前说，此番还将到汪老工作生活过的地方看看，我很高兴。后未果，有点失望。

  然而，这并不影响我对汪老的认识了解。

  我通过拜读汪老的作品走进汪老的精神世界，我通过别人的文章和讲述，了解汪老的别样人生。我心目中的汪老是洒脱的，作为普通人的汪老是洒脱的，作为作家的汪老是洒脱的，作为名人的汪老同样是洒脱的。

  汪老的为人是洒脱的。正因为他的洒脱，在家里“没大没小”“多年父子成弟兄”，营造了亲情浓浓的家庭环境，甚至在他露出得意的尾巴时，小辈们会浇上一盆冷水。正因为他的洒脱，在下放到河北农科所劳动时，苦中作乐，边画马铃薯图谱边享受烤马铃薯的美食，能将苦难转化为快意人生者非洒脱不能为。据说某一次回家乡，一家饭店请其题写店名，要求写某某大饭店，汪老略一思考，说，你这家饭店哪能说是什么大饭店，大字终没写上。此事是否属实，没有考证，但发生在汪老身上是可能的，也是正常的。他于人于事，自有认识，自有理解，不会囿于外界的长长短短。

  汪老的为文是洒脱的。他从没给自己的作品贴上什么“主义”“流派”的标签，也不刻意模仿某一位某几位中外大作家的套路创作。他深受恩师沈从文的影响，但绝不在老师后面亦步亦趋。他以洒脱无拘的为文风格，耕耘出一片崭新的文学田地，给近乎窒息的文学空间吹进清新的空气。著名评论家王干先生称汪老为“被遮蔽的大师”是恰如其分的。

  作为名人汪老也是洒脱的。文革结束后不久，汪老即推出若干篇“小桥流水”般的小说，在文坛上形成了轰动效应。但是汪老不摆谱、不矫情，一如常人生活在自己快乐的世界里。他回家省亲，仍依旧礼给继母行跪拜之礼。老乡朋友上门，他依然扎起围裙下厨。

  于一个人来说，洒脱是什么？汪老以他的为人为文告诉我们：洒脱是守得住、拿得起、放得下，不为艰难所困，不为名利所累，不为世俗所左右，活出自己的快乐，活出自己的精彩，活出自己的味道。

  洒脱是一种风度，一种胸襟，是底气骨气，也不乏一点点傲气。