门罗笔下的“好女人”并不是一个简单的概念，而是有着复杂的、多面的人性；于是，“好女人的爱情”也同样不是一个简单的概念，而是包含着人类之爱的种种类型——夫妻之爱，情人之爱，父母之爱，亲友之爱……是爱情，也是人之常情，其中显然囊括了一个“好女人”所有的生理欲望、感情需求以及日常好恶。门罗只是试图以小说的方式告诉我们，在看似平静的生活背后，时时暗藏着不平静的潜流，这种潜流既源自内在的人性，又源自外在的环境，它们彼此交缠，相互作用，隐寓着生活的种种不确定性，并以这种种不确定性左右着“好女人”的选择，决定着“好女人”的命运。

  门罗擅长以琐碎、平淡的细节，去探讨生活的多重性，揭示生命的真相与本质。她虽然持普通的家庭主妇的视角，却有着能够刺破生活表象、直抵事物核心的敏锐的洞察力。不过，门罗大多只是不动声色地观察着眼前的芸芸众生，呈现各自不同的生活形态；虽然心怀同情，深含悲悯，却很少流露自己的态度。对于她来说，小说情节的推进其实只是为了逐渐展示女性的心理进程，故事的结局如何自然也就无关紧要，重要的只是一种生活状态，这种生活状态是我们每个人都熟悉的，而且点点滴滴渗透在我们每个人的生活中。它越是平凡，越是普通，越是日常，反而越能够显现出人生常态，显现出我们大多数人真实的生活质地。

  书中所收录的，也基本上都是一些相类似的小说。像《好女人的爱情》描写“令死亡也相形见绌的生之痛苦”，《雅加达》描写一个“想变成垂死天鹅的小资女孩”，《库特斯岛》描写一个小资少女即将走向家庭妇女的心理转变。最富有中国韵味的是《孩子们留下》，当一个女性终于变得足够强大或勇敢，并决绝地做出安娜·卡列尼娜曾经做过、也是包法利夫人曾经想做的事情时，她不仅要承受自我与忘我的纠结，道德与责任的折磨，而终结过去的生活，让“孩子们留下”，也终将成为她一生难以摆脱的慢性病，虽然不至于致命，却频发尖锐的阵痛，直到她“忍下去，习惯它，直到它成为一段令她悲哀的过去，而不是任何可能的现实”，而她是否最终抵达了自己的目标，也显得渐趋模糊、难以判断。

  事实上，门罗笔下的人物大都是一些带有文艺情调的小资女性，她们常常坚信自己与众不同，却又不能不面对生活琐屑的消磨；她们虽然不甘于家庭主妇的命运，却又无法罔顾现实的侵扰。

  有人评价门罗的小说有着不施铅华的朴素气质，很干净，很稳当，却难以给人留下深刻的第一印象。的确，门罗不是强硬的女权主义者，也同样不是自怨自艾的小女人；她不会站在高处为女性代言，只是设身处地地替她们分担。而阅读门罗则是一个逐渐深入的过程，不会让你产生惊艳的快感，却能够让你渐入佳境。慧远