如果把奥斯卡拟人化，最好的形象，一定是个被女人满怀喜爱感激之情戏称为“妇女之友”的家伙。

　　作为一个合格的“妇女之友”，首先必须在精神上和女性保持平等，这也是任何两个人成为真正的朋友的必要前提。认为女人是“未完成的男人，理应和奴隶一样地位”的亚里士多德，同情地表示“女性，你的名字叫弱者”的莎士比亚，以及因求爱不成转而呼叫“到女人那里去，带上你们的鞭子”的尼采都理所当然地被排除出“妇女之友”的行列。

　　三八节100周年之际，奥斯卡献上大礼，60岁的凯瑟琳·毕格罗赢了前夫詹姆斯·卡梅隆，成为奥斯卡历史上首位最佳女导演，奥斯卡认可了这位女性充满雄性荷尔蒙气息的导演路子。关于这两位电影人，并没有太多的花边新闻去描述两个人到底是因为什么而分手。但詹神的脾气不好，却是众所周知的。在毕格罗之前，卡梅隆有过两任妻子。与第一任妻子莎朗·威廉斯的婚姻持续了七年，对方是一个普通的服务生，两人结识于卡梅隆没有成名前。第二任妻子吉尔·安妮·赫德是一位美艳的制片人，帮助卡梅隆实现了执导《终结者》的梦想，却因为在工作上的矛盾，五年后两人又离婚了。毕格罗是卡梅隆的第三任妻子，貌美迷人且才华出众，对黑暗惊悚题材影片很感兴趣。跟卡梅隆交往不久，两人便结了婚。1991年，凯瑟琳执导了由卡梅隆制片的《惊爆点》。影片十分成功，但两人的感情却因合作期间产生的摩擦出现裂痕。这段婚姻仅仅维持了不到三年便草草收场。十年后，前夫与前妻狭路相逢，毕格罗大获全胜，有人称之为“君子报仇，十年不晚”。是的，是奥斯卡帮毕格罗复了仇。

　　这让人想起当年的汤姆·克鲁斯与妮可·基德曼。2001年，阿汤哥在拍《香草的天空》时，迷上西班牙妖姬佩内洛普·克鲁兹，置怀有身孕的妮可于不顾，十年婚姻宣告解体，孩子也流产。幸好还有奥斯卡，是它把妮可从失意的人生低谷中拯救回来。2003年妮可凭《时时刻刻》中的伍尔芙一角扮丑博出位，成为第75届奥斯卡影后。

　　另外，不以色相取人，是妇女之友的重要素质。不论是话都说不明白的三岁女娃，还是处在青春迷惘期的小少女，抑或是性情挑剔的中年黄脸婆，甚至到发白齿豁的老年妇女，在妇女之友那里都只有一个身份——值得呵护和关照的女性。好色为本性，不好色才是思想深处发生了真正革命的表征。

　　无论是哀伤的女人、美丽的女人、离异的女人，还是强悍的女人、肥胖的女人、年老的女人……都能从奥斯卡那里获得周到悉心的安慰，所有关于女人的修辞对于奥斯卡来说，从来都是中性的，没有褒贬之分。

　　你看这届的最佳女主角、老演傻大姐的桑德拉·布洛克已经是47岁高龄了，奥斯卡知道人们想看这个15年来为好莱坞商业版图做出巨大贡献的女人在台上大哭大笑，就像千禧年那次的朱莉娅·罗伯茨。体重保守估计100公斤、出版过《瘦女人是恶魔》的最佳女配角莫妮克，理直气壮地宣称，“我喜欢我的体重，我不想变瘦。”

　　如果说平等独立是三八节的永恒主题，那么，其实这也是奥斯卡必须坚持的一个政治正确的原则。就拿此前呼声很高的《在云端》来说，它讲的是一个男人和两个女人的故事。为其他公司提供裁员服务的职员瑞恩，一年有三百多天辗转于各地去解雇他人，天空和机场就是他家。他那么孤单，导演给他安排了两个女人。让他更孤单的是，两个女人最终都跟他没关系。某次一夜情之后，他堕入情网，最后找到了那个女人的家，却发现她没有告诉他，她有家有室，只是偶尔外出偷腥而已。

　　好莱坞电影有个伦理压力，那就是不歧视弱者。这样的压力之下，最讨巧的做法就是“阴阳颠倒”。大凡碰到欺骗与背叛这样的情节，假如导演不想因伦理问题遭到批评，就把占便宜的一方让给女人。因为在现实生活中，女人就是弱者。歧视弱者是谁也担当不起的政治错误。

　　基于这点原则，你也就很容易理解奥斯卡“妇女之友”的立场。

　　□陈曦