虽然左小祖咒总说自己是听到大门乐队的《完蛋》后受其启发影响，但他的学习成果却不像同样崇拜大门乐队的汪峰那样将演唱和歌词移花接木，而是在继承叛逆美学之后，走出了一条自己的路。

　　如果把左小祖咒放到中国流行音乐领域中探讨，一定是二十几年来最不可思议的例子。他写了晦涩的歌词，却被称作诗人；他唱歌总是跑调，却被称作好的歌手；他的旋律怪诞，却被人听出了悠扬和婉转。曾有人用“先疯的先锋”形容他，但事实上，这种说法并不准确。他的确是先锋，但却十分清醒。制造噪音噼里啪啦响的音乐人只是在形式上模仿诸如大友良英和灰野敬二，但左小祖咒的体系自成一套。

　　在新出的这张《大事》里，左小祖咒采用了更加多样的器乐与曲式，将其巧妙融入编曲中。没有了早年《关河令》或《阿丝玛》中那样的嘶鸣，从旋律部分来说，无论《忽悠，忽悠》还是《当你需要的时候》，优美度都堪比他以往的作品《当我离开你的时候》、《小莉》。此外，歌词方面再也不见以往的费解，《好姑娘》洋溢着青春的骚动，《钱歌》直白地讲述金钱与朋友之间的关系。这张《大事》也许真的能成为音乐领域的大事，他像是恶作剧一样，用实验音乐的手法做出了一张好听的流行唱片。

　　其实在《左小祖咒在地安门》那张专辑之前，左小祖咒尚处于摸索阶段，歌词中稍微能看出一点儿指东打西的睿智，但更多的是意向的拼贴，总体上形式大于内容，但在其之后，一切趋于逐渐成熟，尤其是《你知道东方在哪一边》中对民族乐器全新可能的实验，完全超越了崔健当年那张《红旗下的蛋》。而现在的左小祖咒越来越像尼克·凯夫或汤姆·维兹，变成了风度翩翩的魅力老男人，想不迷人都困难。