进入8月，国产爱情电影纷纷亮相，为中国人自己的情人节——七夕节渲染气氛。恰在这当口有西方媒体说，中国电影不会谈恋爱，《爱有来生》、《非常完美》、《窈窕绅士》等影片是一部部超级模仿秀。毋庸置疑，中国电影与西方相比有差距。那么近年欧美的电影人是如何在镜头下表现情爱乃至性爱的呢？走进他们的光影世界，我们看到——

　　爱情不再是美丽的童话

　　10年前，乃至更远，西方表现浪漫爱情的电影很多，且基本是美丽的童话，即便是悲剧，结局也非常凄美。而现在,现实主义表现手法占据镜头。以往，女人加大兵，该别有一番浪漫，但2008年10月上映的德国电影《柏林的女人》则显得尖锐和残酷。片中，女人是战利品，是牺牲品，被胜利者肆意羞辱。尼娜·霍斯饰演的女主角利用了一名士兵对她的迷恋，才得以生存。她视其为情人，而并非强奸犯。然而，当其未婚夫从前线归来，却唾弃她，认为她是肮脏的。影片似乎在说，战争是非常时期，若不务实，很可能遭来杀身之祸。

　　2007年8月上映的《另一个爱情故事》，属于巴西现代版的《罗密欧与朱丽叶》。它讲述安娜迪亚和乔纳森这两个贩毒集团头目的子女，从小青梅竹马，但随着年龄的增长及家族恩怨的逐步加深，残酷的现实逼迫他们不再爱情至上。不仅如此，《贫民窟的百万富翁》、《同心难改》、《香奈儿》、《为爱冒险》、《其实你不懂他的心》等影片中的爱情，都是建立在现实主义基础上的。其中，《漫长的婚约》颇具代表性。

　　该片摄于2005年，改编自法国作家塞巴斯蒂安·雅普瑞索的同名小说，导演是让·皮埃尔·儒内，女主角为法国美女明星奥黛丽·托图。影片开始颇有些《冷山》的味道，不同的是《冷山》在无止境的等待中度过，而玛蒂尔德走在寻夫路上。当女主角听到未婚夫战死疆场的噩耗后，她不相信是真的，拖着残疾的躯体，一定要把未婚夫找回来。导演若要这样一位柔弱女子一味寻找下去，浪漫未免过了火，不适合现代思维，于是私人侦探杰尔蒙德出现。

　　玛蒂尔德聘用杰尔蒙德是整个剧情中务实的亮点，通过他，玛蒂尔德渐渐了解真相，更加确信未婚夫还活着。玛蒂尔德的愿望得以实现，7年后马纳什出现。战争给他们造成悲剧，爱情却催生奇迹。整部影片真实感强，没有造戏的感觉。

　　由此可见，这种现实主义表现手法拉近了观众与剧情间的距离，观众容易产生共鸣，认为故事就发生在身边。

　　科幻、恐怖元素让爱情“惊心动魄”

　　惊悚、悬疑、恐惧、暴力、玄幻等关键词，往往出现在科幻片或恐怖片中，近年欧美情爱电影也融入这些元素。一方面是市场的需要，另一方面让爱情“惊心动魄”起来。

　　在2005年上映的美国电影《游泳池》中，小说家莎拉度假邂逅朱丽，两人住在带游泳池的豪华公寓里，她们同时爱上侍应生方克。方克因拒绝朱丽在游泳池边做爱，被朱丽砸死。假期结束后，莎拉向出版商交付小说时，遇到一位叫朱丽的女孩，顿时有似曾相识之感，似乎眼前的朱丽就是谋杀方克的朱丽。莎拉游离于幻境与现实中，自己更说不清楚谋杀案是否发生，整个故事充满悬念与疑惑。

　　此外，《不可撤销》把暴力、强奸、虐待、同性恋等诸多因素全部集中放在莫妮卡·贝鲁奇扮演的女主角身上；《异常睡眠》中，杀人凶手沃尔普，想利用催眠手段进入劳拉的梦中，控制劳拉的思想；《吸血新世纪》里，贝拉做梦也没想到英俊、聪明、幽默的爱德华竟然是位嗜血成性的吸血鬼；《黑夜传说》中出现了狼部落和月之女神……

　　承接《粉红豹Ⅰ》，今年上映的美国喜剧片《粉红豹Ⅱ》，明暗两条主线交相辉映，明线为寻找钻石的下落，暗线则是神探克鲁索与妮可的爱情。侦破过程使他们的爱情显得格外生动，有时是一个眼神或一个动作，而非传统意义中的缠绵悱恻。当克鲁索陷入迷茫时，妮可一个小小提示，克鲁索顿时峰回路转，新的线索又出现。整部影片充满悬疑、惊悚、神秘和玄幻，“战地”爱情芬芳而甜蜜。

　　下半身思考更能说明问题

　　从过去到现在，性爱一直是西方爱情电影中不可或缺的一个环节。法国导演罗曼·波兰斯基说：“性不是一种消遣。这是一种力量，一种动机，它会改变你的思考方式。”的确如此。

　　土耳其导演佛森欧·兹派特的《外欲》讲述的是婚外情。它用简单的画面和对白告诉观众，人应该在平淡的生活中欣赏自己，对待任何事情不要轻言放弃。《不可撤销》中，地下通道里的强奸事件，直接揭示社会的丑恶，人在极度压抑中，表现出的种种变态行为。

　　2004年的法国影片《戏梦巴黎》是近年饱受争议的爱情伦理片。导演贝纳多·贝托鲁奇上世纪70年代曾拍摄出西方色情电影的开山之作——《巴黎最后的探戈》。

　　《戏梦巴黎》以1968年法国学生运动为背景，三位主演处在纯真年代，他们志同道合、激情澎湃、狂妄自傲，情节大胆直接。后来，贝托鲁奇说：“《戏梦巴黎》是一个表现人与人之间关系的大胆而有趣的故事，最吸引人的是故事角色的内心世界。”

　　贝托鲁奇安排性爱场面，无外乎是想表现马修、斯诺和伊莎贝拉三位年轻人对电影事业的献身精神，以及他们思想不成熟的一面，把革命喊成一句口号，一场游戏，一次简单的性爱罢了。

　　2008年岁末上映、德美合拍的《朗读者》，讲述汉娜救助少年迈克尔·伯格引发的故事。伯格康复后，向汉娜表达谢意，没想到被其成熟的女性美深深吸引，两人跨越21岁年龄差距，出现爱欲。平时，汉娜最喜欢听伯格为她朗诵世界名著。随着朗读次数增多，两人的情感日益加深。正当他们沉迷在恋情中无法自拔时，汉娜神秘失踪。

　　伯格的天空坍塌下来，他利用一切关系寻找汉娜。原来，她因做过纳粹集中营的女看守，被抓了起来，最终被判无期徒刑。但两人的故事并没有因汉娜入狱而终结。伯格不断给狱中的汉娜寄自己朗诵的录像带，并帮助汉娜识字。18年后汉娜假释，却以自杀的方式了结了这段漫长的恋情。整部影片充满悲情色彩。

　　其实，这种不伦之恋对汉娜而言，是心灵的慰藉、生理需求，因为她整天生活在焦虑、惶恐与不安中，性爱让她暂且忘记自己的身份。最后选择自杀，也是焦虑、负罪和内疚发展到极点的结果，唯有这样，才能解脱，也把两人间的情感推向极致。

　　显然，欧美电影现在的床上戏，已不再是情到深处灵与肉的升华，或单纯的为爱而做，而是通过性爱宣泄某一观点，以及映射人们内心的焦虑及愤慨。这自然是对旧的传统观念的一种革命，但这是不是社会的进步，还是个见仁见智的问题。

　　中国电影要走自己的路

　　较之国外电影，中国电影表达情爱乃至性爱似有些虚假，这是不争的事实。所以《爱有来生》、《非常完美》、《窈窕绅士》等影片出现模仿秀的尴尬局面，并非导演、编剧们“江郎才尽”，而是他们过于“聪明”。

　　一部电影成功与否，故事该起决定性作用。也就是说，编剧方提供的故事一定要新颖、独特，让人眼前一亮。然而，我们的编剧个个是复制高手，不突破不创新，常常使用拿来主义进行东拼西凑，把多部影片黏合到一起，便炮制出所谓的剧本，这就注定了现代电影的平庸。而作为观众，去热捧这些“牙慧”之物，媒体轮番炒作是诱因，加之明星倾情演出，观众能不蜂拥而上拍手叫好吗？可见，观众是一群多么善良、可爱的人。

　　同样一个剧本，在不同导演的镜头下，会有不同的表现形式。导演在拍摄过程中的创新意识是电影活力的保障。观看国内近期热播的爱情片，几乎没有看到属于自己的亮点。这里，不禁想起过去的一些经典老电影，比如《庐山恋》、《梁山伯与祝英台》、《小二黑结婚》……把东方女性的含蓄美与时代结合得恰到好处，让观众看后，心中会留下难以磨灭的记忆。而今，导演们却把爱情商品化，明码标价。如此弊端，源于导演胃里装了太多的市井文化、快餐文化，导致艺术细胞中毒，出现脑残或弱智，创作路上才寸步难行。

　　其实，解决国产电影不会谈恋爱的方法很简单。以吸纳国外优秀爱情影片的精华为前提，不崇不媚，走自己的路，拍我们的传统与特色，乃明智之举。世界新闻报