北京时间2月15日凌晨，第59届柏林电影节落下帷幕，唯一一部入围主竞赛单元的华语影片——由陈凯歌执导的《梅兰芳》空手而归。最重要的六大奖项被女导演夺走了一半，分量最重的最佳影片金熊奖被西班牙新锐女导演克洛蒂亚·洛萨的《伤心的奶水》夺走。这一次，我们的电影又输了。

　　尽管在柏林的其他日子里，《梅兰芳》团队风光无限，中国记者也极尽溢美之词，强势的宣传者，运用我们特有的报道方式，证明着柏林的评委们对《梅》是多么的青眼有加，外国观众是多么的如饥似渴，但是这种自说自话、自我陶醉的做法并不能改变《梅》和陈凯歌导演的命运，陈导依旧没有突破自己的巅峰之作《霸王别姬》，依旧没有新的东西输出给世界影坛，而柏林也不买戛纳的账不给陈导面子，陈导只能服输了。

　　柏林电影节始终坚守着艺术底线与自身特色，今年“新锐”与“女性”则是它的最大命题。评审团主席蒂尔达·斯文顿曾宣称，能够通过电影看到世界其他地方同步上演的故事和生活，才是电影的真谛。如此看来，陈凯歌导演的作品在路子上就不符合今年柏林的基调，过大的主题过空的内容，让《梅》显得离生活很远，至于京剧这个中国传统艺术，更不可能通过一部电影让评委和观众接受，认可就更谈不上了。

　　这是从观者的角度，而作为创作一方，导演陈凯歌偏执地打造着自己钟情的精英文化，电影中无处不在地输出着他布道者的身影。看陈凯歌的电影似乎总要正襟危坐，不管电影演的是什么、演的是谁，都聆听他高高在上的教父般的声音，难怪有人说，电影《梅》里三分之一是梅兰芳，三分之二是陈凯歌。其实一个导演的优秀与否，并不完全靠他是否具有强于大多数人的思想，并不靠他在电影中的精英式的表达，况且这种所谓的精英思想未必就真的超出其他人，未必真的能被普通人顶礼膜拜；一个优秀的电影导演，应该是拍出大部分观众都能接受和理解的影片，里面更多的是真实的感情、对现实生活的思考，然而在今天，反映我们生活环境的现实题材影片太少了，以陈凯歌、张艺谋为主的第五代导演更多地打造大片，在商业运作与精英文化中周旋，很难再俯下身子敏感于人性的细微，很难再输出让电影界感动的价值观。

　　此番陈凯歌输得并不意外，在他无法超越自己辉煌的时候，无法输出新的东西的时候，再大的命题再多的投资也依然是重复，国粹大师的艺术人生输给患乳腺疾病的普通女人的悲惨故事，或许证明了人性的悲悯远比精英文化更能感动人。 白波