北京新影联院线老总电影发行人高军先生说：1929年美国经济大萧条造就了好莱坞电影，1997年亚洲金融危机造就了韩国电影；现在，轮到中国电影了。

　　美国电影与1929年的经济大萧条有些关联诚然不假，但经济大萧条并不是成就美国电影的唯一因素，同样，韩国电影的崛起，也绝对不仅仅是1997年亚洲经济危机的成绩。

　　电影是工业，更是文化。或者说，是工业与文化的完美结合。支撑美国电影的，是庞大的无所不在的美国精神和美国文化；而韩国电影的成功输出，也让我们看到了韩式文化的细微之处、独到之处。而这样的结合，也不是简单的叠加和随意的组合。我们仅仅以经济危机这一个外部的环境来做类比，未免太过一厢情愿了。

　　危机时刻电影的逆市上扬、大放异彩，似乎不仅仅是危机中的民众希望找个地方躲避危机、缓解压力、舒缓身心、寻求安慰。社会上没有安全感，工作中产生焦虑感，难道躲进电影院就可以统统消失？

　　可能的情况应该是，金融危机的到来，让以往一味迷醉于“发展”的快节奏骤然慢了下来，这样的慢节奏，因为其不可选择的刚性，而不容置疑地来到人们的生活中，而在此前，人们是不可能有如此宽裕的时间可以支配的。所以，与其说是公众到电影院找安慰，还不如说是因为危机而带来的回归常态生活。

　　回归常态，就是回归到一种人的正常的生活。被现代化裹挟着的人们，实在走得太快了、太急切了。匆忙发展，速度第一，消费至上，攀比成风，生活反倒成了这种现代化的补充。这样的生活，即便很富足、很有成就感、很能体现现代化建设的伟大成果，又有什么意思呢？又能给人的心灵提供什么样的滋养呢？

　　如果我们不反思我们的增长方式，不反思我们以往业已习惯了的生活方式，同样，如果我们不反思我们的电影生产文化，以及支撑中国电影的理念，即便勉强坐到电影院里，又能体会到多少生活本来的从容和淡定呢？ 黄羊滩