今天起，春节长假开始了。每年的长假过后，总有人抱怨长假难熬，过得无聊。为什么呢？一位王女士的话颇有代表性：回到老公的老家，老公自然是如鱼得水，而她这个“外来人”感到很陌生很无趣。看电视吧，不太方便，聊天吧，和老公的亲朋长辈除了客套和问候之外，真的无话可说了。为防止您出现王女士这样的感受，小编特推荐几本新书，回家过年时带在身边，在空闲时翻翻，除了可打发时间外，说不定还会有新的感悟呢。

　　法格斯曾经是位战地记者，他在三十年的记者生涯中，用相机摄下了无数令人震颤的“鲜活”的死亡场景。他到过越南、柬埔寨、黎巴嫩、萨尔瓦多、尼加拉瓜、莫桑比克、伊拉克、巴尔干半岛等地，像士兵一样出没于枪林弹雨，可谓出生入死，其作品也因第一时间摄录那些令人惨不忍睹的杀戮场面而屡屡获奖。

　　奥薇朵原本是个职业模特，出身名门，天生丽质，摄人心魄，“看破红尘”后成了一名无时无刻不与死神相伴的战地记者，也成了法格斯的情人。

　　与此同时，克罗地亚退役士兵马克维奇不期而至。南斯拉夫解体，民族矛盾激化，马克维奇应征入伍。在一次战斗中，他所在的部队被塞尔维亚军队击溃，他也成了俘虏。而他的“光辉形象”恰巧进入了法格斯的镜头。于是他上了报纸，成了名人，并得以提前获释还乡。然而，他满心欢喜地回到家里，却发现他一家老小已然成了敌人的泄愤对象。原来，塞尔维亚民兵为了对他这个克罗地亚“英雄”施行报复，用刺刀将他的儿子活活顶死在了墙上。更为残忍的是，他们居然轮奸了他的妻子，并剜掉了她的乳房、剁掉了她的头颅。他家破人亡，因而迁怒于法格斯，决计让这个“罪魁祸首”受到应有的惩罚。

　　法格斯拍摄马克维奇三天后，奥薇朵触雷而死。马克维奇看到法格斯拍摄奥薇朵尸体，但却从来没有看到相关照片。马克维奇最感兴趣的是，在奥薇朵触雷身亡时法格斯拍的照片哪里去了。

　　在马克维奇出手之前，法格斯终于揭开了这段不愿面对的往事。

　　——那时，奥薇朵正想拍摄战场上一个小学生的笔记本，她向前走了两步，法格斯注意到壕沟里的杂草竖立在那儿，高长耸直，没人碰过，也没人踩过，法格斯猜测那里有地雷，但他却没有说，奥薇朵又移动了一步，结果踩到了地雷……

　　法格斯透过镜头看到死去的奥薇朵，随着他旋转焦距按钮，她的躯体从开始的模糊，变成无比清晰。情人倒下时，他却以旁观的视角，捕捉人性最残酷一面的瞬间。

　　马克维奇在黑暗中说：“法格斯先生，来找您的时候，我以为我要杀的是一个活人。”

　　美国战地摄影师James Nachtwey说，我是个“证人”，这些照片是我的证词。我所记录下的事件不应被遗忘以及重蹈覆辙。战争、死亡和爱情从来就没有停息过，它们“绵延了无数世纪和历史，就像荒凉且无限延伸的几条平行线间的道路”。

　　正如奥薇朵曾经对法格斯说：“你是以悲凉又猛烈的绝望在跟我做爱，因为当你抱着我时，你感受到的是某天我将变成的尸体，或是我俩未来的尸体。”

　　摄影师的爱情则更凸显人性的深不可测。在战场上历经一切正常与不正常的人类极端、最复杂与最单纯的行为动机、注定的幸存和死亡后，所有能用语言表述的动机都不再能解释他最初的行为与情感。爱情密码就是甜蜜、曲折和心碎。而摄影师最终的冷酷，就像我们面对种种诱惑而不得不选择的“放弃”。

　　作者:贝雷兹·雷维特