第七届茅盾文学奖公布了评选结果。贾平凹的《秦腔》、迟子建的《额尔古纳河右岸》、麦家的《暗算》以及周大新的《湖光山色》获奖。在这获奖的四部作品中，有两部写中国乡村的，当下城市题材的却一部也没有。对此，参加终评的北大教授、评论家陈晓明指出，中国作家写城市一直不成功，“都市题材对中国作家一直是个很大的难题。乡土文学是我们的主流，作家的经验也丰富，但作家对城市的经验，对后现代经验，都比较欠缺”。

　　或许，一届的评选结果不能完全说明问题，但如果我们看一看上一届“茅奖”，会发现获奖的五部长篇小说，也没有一部属于都市文学范畴。“茅奖”毕竟是有一定权威性的，看来，都市题材、当代题材的创作，确实是中国作家的一块“软肋”。

　　乡土文学是中国文学的主流，对陈晓明的这一说法，大家应该没有异议。著名评论家李敬泽也分析过，中国文学传统强调文以载道，这“道”长年植根于乡村，厚重、历史感、宏大等名词，“天然属于农村”。可是，我们的时代正在巨变，“乡土中国”正在迅速城市化，中国在大步走向世界，难道我们的作家们，就一味沉浸在历史当中，永不去关注当下的都市吗？

　　或许，因为作家尤其是长篇作家，需要有丰富的生活体验，而我们的中年著名作家，基本都有当过“农民”的历史。以《白鹿原》知名，也是“茅奖”得主的陈忠实，曾在接受采访时说，由于多年游走在灞河和浐河之间，他对这片土地已经产生了深深的依恋，乡村已成为他创作题材的唯一选择。我想，肯定会有不少作家跟他一样，压根就没打算去碰都市题材。

　　当然，写都市的实力作家并非没有，比如池莉就是一位。池莉下乡插队的时间很短，大部分时间生活在武汉市里，她的写作也充满了浓浓的“汉味”，让她成为写武汉的代表作家。池莉笔下所写的，主要只是市民生活，只有场景和风情，缺乏整体感和历史感。当然，这与武汉城市本身的特点有关——它有个称号，叫“中国最大的县城”。

　　我们不妨看看国外的情况。国外的优秀小说，其实也有乡村文学的传统，但都市题材从没缺位过。狄更斯写英国中下层市民，巴尔扎克写巴黎“上流社会”，德莱塞写美国的进城妇女……当代欧美的都市文学，甚至已发展到“反都市”，在内容和思想性上，都相当的成熟。而我们的都市题材小说，只有言情、商战、官场类的，比较“火爆”一些，这实在太发人深省。

　　其实，我国并不缺都市文学渊源。明代的《三言二拍》，清代的《红楼梦》，都是杰出的都市文学。“茅奖”所纪念的茅盾，代表作品《子夜》也是都市题材，不但展示了上海的方方面面，更再现了整个中国的社会风貌，可谓是一部史诗式的巨著。为什么以前的作家能写城市，现在的作家却在城外“徘徊”，或者根本就不想进城呢？风云激荡的改革开放，何以只有凌志军等人的政经、企业史写作，我们的小说作者却集体失语？我想还是请作家自己来回答吧！

　　(李清 来源： 中华读书报)