第七届茅盾文学奖公布评选结果，贾平凹的《秦腔》、迟子建的《额尔古纳河右岸》、麦家的《暗算》以及周大新的《湖光山色》获奖。在这获奖的四部作品中，有两部写中国乡村的，当下城市题材的却一部也没有。对此，参加终评的北大教授、评论家陈晓明说，中国作家写城市一直不成功。

　　或许，一届的评选结果不能完全说明问题，但如果我们看一看上一届“茅奖”，会发现获奖的五部长篇小说，也没有一部属于都市文学范畴。一直在乡村“游走”的中国作家，究竟什么时候才能够“进城”呢？

　　乡土文学是中国文学的主流，对陈晓明的这一说法，大家应该没有异议。可是，我们的时代正在巨变，“乡土中国”正在迅速城市化，中国在大步走向世界，难道我们的作家们，就一味沉浸在历史当中，永不去关注当下的都市吗？

　　或许，因为作家尤其是长篇作家，需要有丰富的生活体验，而我们的中年著名作家，基本都有当过“农民”的历史，他们也许压根就没打算去碰都市题材。

　　当然，写都市的实力作家并非没有，比如武汉的池莉就是一位。只是池莉笔下所写的，主要只是市民生活，只有场景和风情，缺乏整体感和历史感。当然，这与武汉城市本身的特点有关——它有个称号，叫“中国最大的县城”。

　　其实，我国并不缺都市文学渊源。明代的《三言二拍》，清代的《红楼梦》，都是杰出的都市文学。“茅奖”所纪念的茅盾，代表作品《子夜》也是都市题材。为什么以前的作家能写城市，现在的作家却在城外“徘徊”，或者根本就不想进城呢？风云激荡的改革开放，我们的小说作者却集体失语？ 李清