最近，我熟悉的一个制片人开10万一集的价码却找不到合适的人为他写剧本。以我对电视剧制作行当的粗浅了解，10万一集的稿酬不低了，因还要给付大腕演员们高价，稿酬若是再高，制片方真就没什么利润了。但饶是如此，好点儿的编剧仍不肯接戏，那肯定是哪个环节出了问题。问题在哪里？

　　记得上世纪九十年代以前，作者出书的稿费都是一次性付清，然后再印多少赚多少钱都是出版社的跟你没关系了，后来好像是由于王朔的努力才打破了这个不科学的约定俗成。目前电视剧的收购方式一如当年书的出版方式：一次性买断，然后电视台播多少次赚多少广告费都跟制作方没关系了。可是电视台收购时的价格根据是什么呢？根据大众口味吗？大众口味怎么把握？没把握。于是只能采取一个最保险的方法：看主创阵容，根据主创阵容的豪华与否决定收购价格的高低。《士兵突击》当初的不被看好，皆因为此。这样的收购制度短期看对收购方有利，长此以往却是恶性循环，双输。制片方怕片子卖不好不敢冒险起用无名演员无名导演，哪怕他再合适，大演员大导演的价格因之节节攀升，生产费用不能用在提高产品质量，而要用在请大腕、赶周期上，导致了浮华浮躁，同时也导致了有实力没名气的演员、导演出头不易，压制了人才成长。

　　据说日韩的电视剧广告费是制作方和电视台六、四分成，前者六后者四。剧好，播的次数必然多，广告费随之就多。如此，我想，有了这样的制度，制作方就不必再往有限的几个大腕身上砸钱而不管其是否合适了，也不必怕提高制作成本拼命赶周期不惜粗制滥造了，他们会想法设法踏踏实实把剧做好争取多播多播再多播，多播一遍就有一遍的钱。大河有水小河满，制作方有钱，创作人员才会有钱，有利于调动创作者的创作积极性。而有了好剧，对靠电视剧为生的电视台才是最大的好，双赢。

　　王海鸰