昨天是《色，戒》上映的第一天，快报联合南京新街口国际影城，邀请了十位江苏著名作家，来到新街口国际影城贵宾厅观看《色，戒》。

　　快报昨天特别邀请的作家包括著名作家叶兆言、黄蓓佳、周梅森、沈乔生、冯华，诗人朱朱，作家、编剧赵寒露，青年作家格格，以及南京大学文学院院长、文学评论家董健，南京大学教授、著名“张学”专家余斌。不过，电影可不是“白看”的哦！观影结束后，快报还为每位作家“布置”了一篇特殊的“作业”，就是要用三五百字为快报读者奉上他们对《色，戒》的独到见解和精彩点评。

　　两个半小时的电影放映结束，作家们似乎还沉浸在电影之中，意犹未尽。走出影厅时，他们还在小声议论，“李安不愧是李安，电影拍得很细腻。”“这部电影绝对值得一看。”“这个女孩子（汤唯），一定是前途不可限量！”交头接耳了一阵之后，作家们挥手作别，临走时他们还互开玩笑：“赶紧回家，要好好完成快报布置的‘作业’。”到昨天晚上九点，十位作家的“作业”全部交齐。下面，就让我们通过这些作家的笔触，来感受他们独特的视角，体味他们的精彩点评。

　　实习生 王凡 快报记者 史丽君 李谷

　　没什么明显不对就站住了

　　叶兆言

　　关于这部电影，大概不太会有人说它不好。电影结束，灯光亮了，听到了一片叫好。为什么呢？或许有这么几个简单的原因，首先，如今好电影不是太多，导演一个个都很牛，明星也都很牛，好像只要和电影沾着了就了不得，能让人货真价实地说声好的实在太少。好电影太少，一部相对好的出现，立刻就横空出世。

　　其次，就是导演好，好的导演能够很好地把握分寸，说老实话，和写小说一样，电影也不是什么了不得的事，好好去做，认真去做，一个有点能耐的人把它做好完全有可能，可惜我们经常遇到的不是这样。

　　第三，艺术说白了就是少犯错误，看这部电影的时候，我总是在想，它可能会有什么不妥，故事看完了，并没有什么明显的不对，这戏就站住了，就成功了。当然，如果非要找点不足的话，王佳芝最后说的那句“你快走吧”，铺垫还是不够。张爱玲原著中，这地方就很突兀，结果她把这篇小说捂了几十年才肯拿出来。李安的电影其实也是为了解决这一句话，有人说，删了床上的戏，所以分量就不够，我看的版本没有这些镜头，所以也不好妄加评论。

　　调子忧郁但也迷人

　　朱朱

　　残酷和美丽达到完美的统一

　　张爱玲的原作篇幅很简略，倒真的像一份为后人所预备的电影大纲，李安要了这个故事的情节框架，要了它的戏剧性和历史感，而在其中展示出他自己对于我们生命的内在心理结构的理解力，它悬置了政治立场的道德判断，人性的复杂性在心理现实的空间里被细加描绘、揭示和讨论。这是一部好电影，调子上是忧郁甚而绝望的，但也是迷人的，很多的镜头与细节看似从情节中延伸出去的“闲笔”，其实是在幻想中重构旧上海，在银幕上虚拟一个消失的年代的光与影，捕捉时间本身的面相———这是它的一个隐伏的主题。

　　复杂人性的开掘

　　《色，戒》是我近期看到的一部好影片，编导演和制作俱佳，叙事流畅，故事讲得好，没有什么看不懂的地方。这部影片的艺术欣赏价值颇高，耐人寻味，非常难得。易先生、王佳芝这两个男女主角的表演准确到位，不瘟不火，奠定了影片成功的基础。影片在复杂人性的开掘上很见功力。王佳芝在干掉易先生的最后关头，突然犹豫，叫易先生快走，导致除奸失败，正反映了人性深处的复杂。我特别留意到导演处理上的两个细节，一是行动失败王佳芝离开时，她的目光落在时髦的裘皮大衣上；二是影片结束，王佳芝和她的同志全遇难，易先生来到王佳芝住过的房间，目光落在一张床上，含蓄而别有深意。

　　一切都是绝配

　　黄蓓佳

　　面对这样的电影，觉得不可以随随便便说声“好”。“好”这个字太抽象，无以涵盖《色，戒》中如此丰富的艺术和思想。所以，影片结束，场中的朋友们次第起身时，彼此竟是相对无语。

　　无语，不等于心中不想。一路开车回家，满眼晃动着影片里灰黄的街景，濡湿的水汽，易先生眼中的泪，和麦太太低着头看人的神。不断提醒自己要集中注意力，要跳出电影场景看红绿灯，怎么可能跳得出呢？结果就是闯了红灯，隧道里还云天雾地超了速。罚款是在所难免了。想想觉得值。看好电影是应该花代价的。

　　人在时代中都是身不由己啊。可以有欲望，不可以有感情，感情一动就是身败名裂之时。

　　一直喜欢李安的电影，从《色，戒》之后会更喜欢。早就确认了梁朝伟的好，却惊讶他会有今天这样的好。从来没有想到初出茅庐的女演员中会有汤唯这样优秀的，担忧她起点这么高，日后该怎么办？总之，张爱玲的小说在李安手里才有如此的光彩，梁朝伟跟李安搭配才有这么厚重，汤唯也只有被李安调教才能脱颖而出。

　　一切都是绝配，天造地设，天衣无缝。

　　只是要提醒一点：看《色，戒》最好别一个人开车，沉在影片中出不来，罚起款来也够呛。

　　残酷和美丽达到完美的统一

　　冯华

　　老实说在进电影院之前，我曾做好了寻觅未删剪版《色，戒》影碟的准备。对影片情色画面的好奇源于各种媒体对其铺天盖地的“色诱”，虽然在之前的海报及相关图片中，我看不出这个名字陌生的汤唯所具备的任何情色吸引力。

　　值得庆幸的是数部国产大片的精神蹂躏并未摧毁我对李安的信心。但我还是没想到《色，戒》会给我带来这样的体验：从影片开始的第一秒直至结束拉完所有的字幕，几乎整个过程我都无法顺畅地呼吸，一次次颤抖、心悸甚至是窒息。李安就这样成功但不露痕迹地将我带到那个特殊的历史背景，将我变成那个原本完全陌生的女主角王佳芝，亲身体验了那个陌生背景中，一个女人对一个男人最真实、最细微、最本质的感情。

　　故事很简单。身负色诱任务的爱国学生王佳芝，在色诱大汉奸易先生的危险历程中，爱上了这个她要刺杀的男人，在任务即将完成时，一念之差吐露真相，自己因此丧命。在正义是非和民族尊严这个巨大的话题中，李安依靠他对人性的深刻理解、对电影元素的全面把握以及对所有细节“大象无形、大音稀声”的完美追求，完成了他对一个爱情故事的诚恳讲述。

　　我无法不想起波兰导演罗曼·波兰斯基的《钢琴家》。同样是战争，同样是人性，同样萌生于最应景的背景，但却是最纯粹、最真实、最绝望的对世间美好事物的追寻。在波兰斯基那里，是音乐，在李安这里，是爱情。残酷和美丽，就这样完美地统一为一体。

　　无法不提的是年轻的女演员汤唯。想起一篇媒体报道，章子怡半真半假地嗔怪李安为何不选用她做女主角，李安笑答想要一张新面孔。其实看完《色，戒》你会明白，李安不会将这部影片砸在“玉娇龙”手里。所谓的“情色画面”完全是无足轻重的噱头，汤唯用以征服观众的是她本色的青涩和洁净，而章子怡眼里按捺不住的欲望则恰恰不是李安所需。李安应该自豪地告诉每一个观众，即使被剪得再“干净”，《色，戒》也完全值得你走进影院一回。

　　这是真的。一看完这场电影，我立刻跑到售票口，为全家购买了明晚的电影票。

　　多种解读的样本

　　沈乔生

　　我不能不佩服导演李安的功力，首先是他选对了演员。汤唯和梁朝伟的表演传神、精湛。汤唯似乎涉足电影并不深，但她演王佳芝极为到位，她的身段、她的神情、她的眼神叫人过目不忘。为了懂得男女之事，以便引诱特务头子易先生，她可以和不爱的男人发生性事。她是专注于自己的目标，一往无前的女性。而梁朝伟的表演更是老到、成熟，他把那个残酷的、时时处于恐怖之中、但又对情色无比贪婪的男人演得淋漓尽致。

　　至关重要的一场是这样的，王佳芝把易先生引进了伏击圈，就在她的同志即将下手时，她突然说，走吧，快走。于是，时刻被恐怖包围的易先生飞奔而下，像飞鱼一样窜进了车子，暗杀再一次失败。我一再回味这两句台词，走吧，快走。究竟是什么使一个无比坚定的女人在最危急的关口，突然生出恻隐之情呢?是情？是色？是影片中多次出现的男女像蛇一样绞缠在一起的性事吗？

　　恐怕这就是影片对人性扭曲的悲悯，对特务工作的一种隐性的却又强烈的批判。

　　你死我活的情爱

　　格格

　　一切都是绝配

　　说实话，电影放到四十分钟，我都不喜欢，旧上海的委靡奢华，麻将桌上官太太们极尽物欲的南腔北调，似乎都拉得太长，直到易先生在麦太太的家门口投去那一注胶水般的目光，那个时候，电影开始有了另一种温情，这也正是由于前面的铺陈使这一场面更显温情。这是一个老奸巨滑、疑虑重重、心狠手辣的男人向一个女人投出的第一缕本性的目光，岂不知，他手上浸染的鲜血太多……那一丝本性本无藏身之处，所以，要说天真，易先生才是最天真的，他以为他能得到，事实上他是真得到了，凭着他的天真。

　　王佳芝最初是不纯粹的，她始终也不纯粹。她进入易先生的生活，犹如进入一口深不见底的井，她有能力进，却没有本事上来。莫不是有观众心生幻想，希望易先生给王佳芝一条活路，给这段爱情一个完美的句号？王佳芝得到的这个男人的真心，实际已经贵重之极，足够！

　　把自己放在下处，对方放在第一！王佳芝做到了，易先生则做不到，他处决了他的爱情，逼出了自己一滴眼泪，翻过来想一想，这种人的眼泪，真不能小看，它有时比钻石更贵气。

　　不过，话说回来，若没有那六克拉的钻戒，王佳芝也许能守住她的原则，守住她的性命、战友的性命以及爱国心。所以，钻石的力量不可小觑。

　　这是一场视觉艺术享受

　　赵寒露

　　这是一场视觉艺术享受

　　从电影来说，《色，戒》确是一部非常精彩的文艺片。它对特定环境中的人生、人性都作了比较到位的人文思考和视觉诠释。本片彰显了李安导演在《断臂山》《理智与情感》之后更为成熟的电影艺术表现魅力。当然，这也要归功于原著作者张爱玲。一直以来，绝大多数由国内外名著所改编的影视剧水平都要低于原著，甚至连还原原著所表达的最基础的元素都无法做到。本片似乎有些令人意外。它非但对原著作了很大程度上的还原，且又给了观众在表演、光影等方面的带有强烈冲击力的视觉艺术享受，因此，从某方面来说，本片延展了小说的情与境。但正因此，影片中令人想象的空间之于小说就狭窄了许多。听说被剪掉了十二分钟的激情戏，非常遗憾没有看到，因为对于本片而言，那些情节应是非常重要而必要的。

　　张爱玲找到了合格的对手

　　余斌

　　李安是张爱玲一位合格的对手

　　不知道与“张爱玲热”是否有关，近年来张的作品频频触电，在已经改编上映的影片中，李安的《色，戒》无疑最出色。原作者与改编者之间，最好能够棋逢对手。在我看来，李安就是张爱玲的一位合格对手。是合格的对手，就必定不会照抄，拿电影当小说的图解。他必会在忠实于原著之外，有发挥有创造。以往的张氏小说改编，才力弱者，整个与原著南辕北辙，或徒有形似，不见精神，较好者如关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》匍匐于原作，亦步亦趋，终不免“死在句下”之讥。李安的影片与张小说之间的关系，端在似与不似之间。似，在于他确乎走的是名著改编的路子，并非“六经注我”，借题发挥;不似，是说李安在将小说电影化上下了很大功夫，他必须将一篇一万多字的小说变成一部两个半小时的电影，将小说中在王佳芝意识中的心理铺陈变成有声有色的故事。李安按迹索踪，以他的控制力和良好的分寸感将张的梗概化为丰满的故事，演绎得丝丝入扣。同时也在于他为易先生这一人物铺排出更为绵密的心理线索。或者因为身为男性的缘故，他改变了小说中张对男性更为严峻的判词。此点或者会引起张迷的非议，不过是否绝对地忠实原著，并非我们判断影片高下的唯一尺度，我们还得看看，离开原著（假定不借助对原著的了解），它是否仍是一部耐看的、自足的作品。我不敢断言电影《色，戒》是一部杰作，但至少，这是一部佳作。

　　朴实的“真”和“深”

　　董健

　　看了电影《色，戒》，最突出的印象是它刻画人物之“真”、发掘人性之“深”。这“真”“深”二字说来朴素得很，却是好多电影大家越来越望尘莫及的一道“线”（如张艺谋之辈）。尤其是写到易先生这样的大汉奸，就更难在这“真”“深”二字上有所突破了。电影中易先生的整个精神状态告诉观众，他所陷入的那个“大圈子”是阴森、恐怖的，而且是虚伪的。那一个个“人物”看起来夸夸其谈、志得意满，其实他们都在心里装满了恐惧。这是“戏眼”所在，也是解读这部电影的钥匙。汉奸易先生对王佳芝由“猎色”而倾注一些真情，也是出于逃避那个“大圈子”的无情与恐怖的内心要求。这是真实的。他听唱《天涯歌女》而流泪那情景是动人的，因为它真实。相比之下，我觉得王佳芝这个人物虽然也颇感人，但比易先生的分量稍轻。