作为奋力推行“贱文化”的一个极例，《康熙来了》可以被视为娱乐传媒的一个尺度风向标，它的走红，不仅在台湾，还对大陆形成了很大的冲击，因此一度吸引了我们很多主流媒体的关注和议论。“康熙”的收视跌了，而且是狂跌，耐人寻味的是，它之所以如此恶搞，如此追求所谓“效果”，恰恰是以收视最大化为唯一目标。但是它拼命献媚、取悦、讨好的对象，如今却翻脸不认人了，给小S、给节目颜色看了。

　　从表面上看，观众对小S过火表现的反感，是因为她身为人母，但是这未必是主要原因，谁能说其中不是潜伏着观众“审贱疲劳”的积累？小S与妈妈身份的不相称，或许只是观众，尤其是身为家长的观众，对“贱文化”不满的一个爆发点。从一开始的好奇和追捧，到现在的赫然倒戈，受众的这种心理转折，不但给《康熙来了》上了一课，也给所有的娱乐传媒上了一课。在港台观众接连对本地娱乐节目中的低俗表达愤怒的时候，内地一些媒体还在跃跃欲试地往来自港台节目中的低俗之风靠拢，是否也到了应该提前反思的时候了？

　　小S的搭档蔡康永在《康熙来了》收视率一路飙升时，对透过该节目看到的所谓主流社会的审美标准及趣味是否“属常”，保留了他自己的看法。他还曾对媒体预测，《康熙来了》的寿命大概是两三年———从中引出的另一个值得警惕的现象是：媒体人很可能是在一种完全清醒的状态下，或是自觉，或是迫于收视压力，做着有违自身良心和媒体操守的事，这比麻木不仁更可怕。