和丹羽认识的时间并不长，是在2005年秋天的一个文学会议上。当然，南京很小，写东西的也就那么些人，之前可谓“久仰”，知道她是一位上世纪70年代末期出生的小有成就的女作家。可惜的是，我没有看过她的作品，哪怕片言只字。《水岸》是我第一次看的她的作品。说实话，看完后，一时语塞，甚至有些惶恐，找不出什么语言来表达感受。

　　但可以肯定的是，丹羽出乎我的意料。之前有限的交往使我一直认为她是个偏执的女人；另外，比起大多数人，她有宗教信仰，在我看来过于“神圣”了点，所以曾暗暗并无知地断定：这样的女人写出的小说一定很可怕，应该不是我所喜欢的。而《水岸》这部一气呵成的长达十三万字的小说，我是一气呵成看完的。它吸引了我。作者庄重的态度和严谨的笔意令人肃然起敬。与市场上同龄人的作品比较起来，丹羽具备了优秀的语言素质和严肃的写作态度。扎实、细腻、节制、准确和整齐，体现了小说文本严格的纪律和过硬的功夫。长期以来，市面充斥着因为大量注水而不忍卒读的长篇故事，情情爱爱，缠缠绵绵，除了让人萌生倦意，实在别无他用。《水岸》不是。她很坚硬，像一块块砖堆积而成，构成一面稳重的墙体。

　　当然，“情情爱爱，缠缠绵绵”仍然是丹羽的题材。它叙述的是一位叫莫雨尘的艺术女青年的青春和爱情。莫雨尘的爱情，既是她自己的情感爆发，也是一个叫水叶的女作家一手导演的结果。爱情事件本身不仅出于作者丹羽的虚构，在小说中，它也出于女作家水叶的虚构，继而付诸行动。我以为，这里存在着一个连环套的晕眩之美。不仅如此，莫雨尘由一个热爱艺术的少女成长为一个女人，其心路和情感历程也交织着哲学的、艺术的、名利的以及动物性的因素。这使小说呈现了在当代青年女作家作品中罕见的丰富性和深刻性。对于这本小说的理解，我觉得小说中有一句话可以给我们提供点启发：

　　……你的文字风格很明显。你和一般女作家不同，你的文字很男性化，线条感很强，显示出一种男性的刚毅，简洁。你那种感觉就像海明威的方式，一笔一画很清晰，立体。不像女作家写的东西。因为，一般女人，她比较容易没有节制，容易是那种色块儿状的……

　　在我看来，它比较准确地阐述了丹羽在《水岸》中的写作风格。

　　男女情爱在这部小说中的作用并没有被过分地夸大。虽然，它占据了很大一部分篇幅，但它也仅仅是材料。作者力图夸大的似乎是艺术和文学，准确地说，是丹羽所理解的艺术和文学———这更多的是来自西方文艺传统的审美趣味。读这本小说，使我可以感觉到丹羽对她所接触到的西方文艺有种“中毒式”的沉醉和迷恋。这是她的热爱，也是她的方式。于是，一个青年女作家的肖像浓墨重彩、跃然纸上。基于此，丹羽也以某种亲历者的身份向我们客观、理智地展现了当下文艺界的“登龙术”和“日常生活”，但作者对此未加任何道义或道德上的批判，她所做的只是展现。这是高明的，批判性正是题中应有之意。

　　最后我要说的是，丹羽使我们感到所谓“70后”的成熟和有素，并且也形成了一种可喜的可能———我盼望读到她下一部作品。曹寇