□萧平

南宋李迪《猎犬图》， 李迪是南宋的院画家。这位画家擅长花鸟和动物画，无论是动物还是花鸟，都经过认真细致的观察与写生，所以能够形神兼备。这幅画画一只猎犬慢步前行状，形态生动，背上的毛都一根一根画出，很细致，背上的肩胛、眼睛、嘴、四只爪子都清晰精确，为李迪晚年小幅精作。

南宋李东《雪江卖鱼图》。李东是南宋的画家，他在京城御街上以卖画为生，擅画民间风俗。其画风似受马远、夏珪影响。《雪江卖鱼图》画中的房子上堆满积雪，船上渔翁拿着一条鱼卖给房中的主人。这种有趣的情境，以后的数百年间，不少画家追仿其意。最近我就看到道光年间程庭鹭与更晚些的扬州王小某的两部册页，最后一页都是画的这种题材。从南宋到晚清，七八百年的历史，这个题材一直承传着。

《松荫闲憩图》画一位悠闲的老者躺在松树下休息的情景。画上无署名，后人觉得画风与梁楷相似，就标了梁楷的名字。梁楷的画被称为简笔画，南宋的画风以下笔有力且简洁著称。从整体水准来看，这图略逊于梁楷，但时代一致，必出南宋人之手。

李嵩《西湖图》。李嵩是杭州人，他画的是西湖的景色。李嵩画人物画居多，也长于界画。此图即为山水界画，标签上，在李嵩的后面加了一个“传”字，表示不能确定是李嵩之作，只是前人所传。但从画风判断够南宋，让我们看到南宋时期的西湖飘渺虚茫，细看原画，发现下笔很重且很有力量，这是宋人的一个特点。

南宋《斗雀图》亦是无款画。画了两只麻雀在争斗，生动有趣。裱边上有签条，写“黄居寀”。黄居寀是黄筌的儿子，他们擅绘花竹禽鸟，精于勾勒，形象逼真，他们是花鸟画独立成熟的标志。他们的画法成为画院花鸟画创作的标准。黄筌与徐熙并称“黄徐”。风格上“黄筌富贵，徐熙野逸”。此图有相当的水准，但并不能确定为黄居宷所作。

绘画进入元代，有了很大的变化，文人画形成并成熟了。早期有赵孟頫、钱选、高克恭等代表人物，开了元画风貌的先河。元代四家的继起，是文人山水画完备的标志。元四家既有相似的风神，又有各自的区别。平淡天真者黄公望；笔墨繁茂者王蒙；画境简逸者倪瓒；雄健若宋人者吴镇。

《富春大岭图》，黄公望为其友人邵亨贞所作。纯用水墨，笔墨简淡浑润。钩划轮廓后，稍加皴染即成，不急不火，轻松自在，纯任天真，充满了文人书卷之气。

《松泉图》，吴镇为子渊作，署年款至元四年，纪元1338年，吴镇五十九岁（正当盛时）。此是立幅，而以手卷形式装裱，以示珍重。画幅上端作者以狂草书作松泉诗，笔走龙蛇，遒劲飞舞。中段写孤松劲枝，下则为清泉飞泻。笔极劲健，老且厚，可比宋人；渲染较多，墨气深沉。这些皆是吴镇的特征。

《古木丛篁》，倪瓒为元晖作。款署己酉，洪武二年，为纪元1369年，已入明朝。其时倪瓒六十九岁。倪氏传世作，习见者仅两种样式，一为“一河两岸”，另一则“古木竹石”，皆太湖之滨时可见之的。倪氏简于章法却精妙于笔墨，其运笔在虚实之间，实中有虚虚有实，苍中含润润含苍。逸趣横生又不浮不滑，看似简略，实则繁盛。这是笔墨的极致，临学者往往仅得表耳！

《丹山瀛海》小横卷，王蒙所作。写东海蓬瀛诸岛景色，纯以小笔钩、皴、点染而成，其中群山重叠，林木繁茂，山庄屋宇错落其间，还有骑马旅者过桥而来。其境壮阔幽深，尺幅不大却具千里之势。其笔下功底之深可见也。画中带波折的解索皴与疏疏密密的点厾，是王氏的典型画法。既醇厚紧密，又自然松灵。这是元画中最为丰富的笔墨。