□萧平

收藏家有一点是必须具备的，就是要有眼光。庞莱臣是一个商人，收藏的眼光如何练就的呢？一是广交有文化的朋友，结识书画界的名人。当时在上海，庞莱臣结交了很多文化艺术界名流，郑孝胥、张大千、吴湖帆及晚清的画家等都是他的座上客，朋友间的书画雅玩和交流，锻练了他的鉴赏眼光。二是有一个鉴定的团队。陆恢、樊少云及徐竹荪、徐俊卿兄弟、张大壮等都为他做书画鉴定。

庞莱臣的书画收藏，对今天的书画收藏界有很好的借鉴意义。从收藏到研究，收藏是他快乐的源泉，是他生命的支撑。今天的收藏界在当今最大的问题就是把艺术品当作一种投资，像股票一样的有价证券，只重视了它的升值空间，而忽略了收藏品本身的艺术价值。庞莱臣应成为今天收藏界的一个表率。

2014年是虚斋150周年诞辰，南京博物院联合故宫博物院、上海博物馆举办《藏天下·庞莱臣虚斋名画合璧展》，展出了三馆所藏庞氏旧藏的部分精品百余件，兹摘要论之如下。

宋徽宗赵佶《鸜鹆图》，鸜鹆即八哥，画面上两只八哥正在激烈搏斗，空中飘着掉落的羽毛，另一只则站在高处的松枝上观战，画面定格了鸟儿伸喙啄击、挥爪撕扯、高声鸣叫的瞬间，纤毫毕现，惟妙惟肖。画作上还有赵佶“天下一人”的押书署款。

对于宋徽宗的画，在学界有不同的见解与认识，这件作品也存在争议，是不是宋徽宗亲自所绘，有的专家也提出过疑问。这种画法我们一般认为在元代比较盛行，在宋代这种画法不是常见的，现在我们把宋徽宗所有的作品集中起来观察，会发现一个问题，他的风格是多变的，带有文人气息的画法只是其中的一种，大部分都显示出宋代院画的风格，人物、山水、花鸟都有。有些学者就提出疑问，他短暂的50年人生中，怎么会画出那么多幅风格不同的画呢？有些画或许并非他的亲笔。在宋徽宗时期院体画发展是最为繁盛的时期，我们现在讲“院体”，就是特指宋代的院体画。

南宋《霸桥风雪图》，署名夏珪。这件作品从面目上看，是处于南宋绘画与元代初期的风格之间，可能比夏珪略晚一点。夏珪是南宋“四大家”之一，他与李唐、刘松年、马远被合称为“南宋四大家”。夏珪笔力劲健，多使大斧劈皴，连水带墨，淋漓洒落，称之为“拖泥带水”。

南宋画风到了明代早期，形成了以戴进为首的浙派，此图的风格似乎在南宋画家和戴进之间，应出于元人之手。宋人绘画所用的笔与元人大不相同，宋代的画笔非常健硬，据说笔毫中加有猪鬃。宋代人绘绢本的画，喜欢把画绢绷在框子上，用软笔、枯笔都是画不上去的。元代纸本多了，作画以枯笔为主。因此鉴别宋代或之后的画，要看它的下

笔分量和硬度。另外，宋画偏沉稳，用笔速度不会太大，但是明代浙派的画，下笔速度很快，这幅画可以看出下笔偏快且多波折，应是元人之作。