□萧 平

  南大藏画中，无款作品的比例相当大，从五代到清代，相距千载。这一特征，与主要捐赠者福开森的审美品味不无关系。然而，这似乎远离了中国文人画情趣的眼光，偏偏巧遇了上述的国宝以及下面还将述及的珍品。

  《伐阇罗弗多罗尊者》,年款：“大元至正五年乙酉岁二月己卯朔十九日甲戌吉”，未署名款。写罗汉手持佛器盘腿坐姿，笔法遒健，敷色典雅，神采生动，犹存宋人风神。

  无款《九歌图》，纸本，墨笔，共分十段，一画一文，画为白描，文以小篆书之。分别为东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇。人物形象各具特征，刻画生动。衣纹用“兰叶描”，圆劲流畅。补景有繁有简，并加以淡墨渲染，恰到好处地烘托着主体人物。作者还特别注重于眼目传神，特意用最浓厚的墨汁点眼珠，让人过目不忘，必为元代高手所作。似可与著名的张渥《九歌图卷》并驾。

  略晚于《九歌图》的《列女图卷》，也是一件精美的白描佳作。卷尾有“仇英实父制”字样，并钤有仇氏二印，疑为后添。此画笔墨似早于仇氏，为明前期功底深厚的画家所作。画卷十四段，依次是宓妃、巫山神女、秦弄玉、潘妃、杨妃、绿珠、赵女、崔徽、苏蕙、班婕妤、苏小小、裴玉娥、西施等。

  再晚些的明人无款作《孔子见老子图卷》，主体人物形象刻画深入，线描在波折中求和谐，殊可取法；明无款《临流赋诗图轴》，似写陶渊明形态，笔致颇似周东邨，明无款《芦雁鹭荷图》，意境疏简，禽鸟准确生动，笔法在林良、吕纪之间……

  叶优之《李陵送苏武归汉图卷》，写李陵、苏武及塞外人物风情，笔致朴拙而生动。款署：“南阳优之画，时年七十有九”。钤“优之”“叶季子”两印。作者暂无考。察其画风，应属明代职业画家。七十九岁老人作细笔繁杂人物、驼马，实属不易也！