谢士强
江苏省睢宁县人。1995年毕业于苏州工艺美术学校绘画专业；2001年毕业于天津美术学院中国画系，获学士学位；2008年天津美术学院中国画系研究生毕业，获硕士学位。曾任教于苏州工艺美术学院，副教授。
中国美术家协会会员，江苏省美术馆专职画家，江苏省书画院特聘画家，首都师范大学访问学者，江苏省第五期333高层次工程人才，江苏省中青年学术技术带头人，江苏省青蓝工程人才，苏州市姑苏文化重点人才，苏州市青年美术家协会主席。
曲砌虚庭
□谢士强
曲砌虚庭，玉影半分秋月。
艳歌芳酒，夜深醉踏长虹。
——顾文斌题怡园玉虹亭
顾文彬题的怡园玉虹亭楹联，出自宋诗人周密的《过秦楼·绀玉波宽》：“绀玉波宽，碧云亭小，苒苒水枫香细……曲砌虚庭夜深，月透龟纱，凉生蝉翅。看银潢泻露，金井啼鸦渐起。”诗意盎然，字字珠玑，写出了园林的诗意、词境、文韵；写出了园林儒风、道骨、禅机。
近几年苏州园林一直是我山水创作的母题，园林中的一丘一壑、一草一木都蕴藉前人的情怀和哲思，都折射着昔日的光华，沉淀着岁月的沧桑，积累着千年的悲喜。“曲砌虚庭，绀玉波宽”时时令人产生无限遐想和憧憬。漫步园林时，我会刻意去找寻自己的心迹，去倾听古人内心的吟唱，去触摸园林主人思想的脉动。美可以有形，亦可无形。这种无形的美飞舞在闻香问梅、待云听雨的遐想中，奔流在风月无价、山水有情的感怀中，凝结在集虚观静、通幽入胜的哲思中，个中美妙，直教人一咏三叹，欲罢不能。在感叹园林的前世今生时，深悟园林在春去秋来间，虽然命运多舛，却依然熠熠生辉，历久弥新。
清人沈朝初《忆江南·春游名胜词》中写道：“苏州好,城里半园亭。几片太湖堆崪葎,一篙新涨接沙汀,山水自清灵。”这概括了苏州山水风物之美和宅第园林之盛。曹雪芹在《红楼梦》第一回中同样感慨：“……最是红尘中一二等富贵风流之地……”。
曲砌虚庭四字更是涵盖了园林中的风物之美，造境之美，建筑之美，从而才孕育了清灵佳秀的“城里半园亭”。园林讲究曲径通幽，山水绘画中对树的描绘要求无一笔不曲。可见“曲”之一字在园林和绘画美学中的重要位置。苏州园林处处显曲折，清代钱泳在《覆园丛话》中说：“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应”，这体现了园林的造园美学。“曲”在园林的营造法式中无处不在，曲廊、曲水、曲路、曲桥……这些曲的营造不仅仅可以在视觉上形成一个阻挡，使游玩者更愿意走动起来，而且增加了游憩者和园林景观的接触。“曲径”的这种空间导向性的审美功能，其最终目的是使审美主体达到幽、深的审美境界，一转一深，一转一妙，即所谓“曲径”方可“通幽”。
“虚”在园林中更是无处不在，中国建筑四杰之一，园林研究泰斗童寯先生在《江南园林志》中说：“园之妙处，在虚实互映，大小对比，高下相称。”可以说中国园林的美妙，很大程度得益于虚实手法的运用。虚实之间，成就了园林的韵律及空灵之美，园林中厅堂为实，庭院为虚；粉墙为实，漏窗为虚；花木为实，阴影为虚；湖石为实，池水为虚。童寯先生总结三大造园要素：一为花木池鱼；二为屋宇；三为叠石。我想大概就是虚实互映的手法，在造园三要素上的运用所营造出的视觉节奏，让中国园林才如此耐人寻味，充满了含蓄不尽的美妙。
园林的美，让你分不清是藏是露，是天然还是人意，是静是动，是虚是实。但每一次独步园林中总会有些许感动，园林的美就在庭院深深深几许的探幽中，就在小园香径独徘徊的疏朗中，就在静观小筑俩不厌的意会中独自绽放。
园·音
□谢士强
园林有声音吗？曰：“有。”
风中松涛、雨打芭蕉、残荷听雨、蝉噪鸟鸣、游人嘈杂、孩童嬉闹……交响成曲。
一座苏州城，半部园林诗。园林是无声的诗，是立体的画。其中更凝聚了自然中许多曼妙的声音，静下心来一起倾听，你一定会为古典园林的声音美倾倒。古人在造园时，虽大多有与世无争、逃避喧嚣、追求静溢之心，但试想身边如真的无声，难免会有落寞之感。
沿着沧浪亭“翠玲珑”的竹林小路漫步，竹风习习，沙沙作响， 空气中也弥漫着竹叶的清香。雨天，在拙政园的“听雨轩”俯瞰下面的水池，池里面种植有荷花，池边有芭蕉、翠竹，雨点落在不同的植物上，会发出不同的声音，再加上听雨人的心态各异，于是就能听到各具情趣的雨声。在狮子林西部，当游人从“暗香疏影楼”西侧拾级走上假山，刚踏上西边走廊，便见一亭，驻足，屏息而聆，可闻潺潺水声不绝于耳。转身一看，此亭叫“听涛亭”。侧耳静听声音，或可想象为匡庐之三叠泉，泉声悦耳，美妙动听。
这些都是园林中可以听到的实实在在的声响。
来到拙政园中部池岛上的“雪香云蔚亭”，南面柱子上缀有抱柱联，为明四家之文徵明所书：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”当你独自仁立在亭子间，轻吟联语，耳边似闻蝉噪鸟鸣之声。其实，此时的耳边什么声音也没有，四周一片寂静，但为何好似有蝉鸣之声？也许这就是典型的文字传声，当然这也是园林中的虚拟之声。
时下在园林造境中，有一个新鲜的名词称之为“声音景观”，不知古人在造园时，是不是也考虑到了？当以视觉感受为核心内容的景观已经不能满足人们的需求时，其他感官（听觉、嗅觉、触觉、味觉）体验的景观设计开始引起重视。这其中听觉是仅次于视觉的重要感官。声音景观的设计在环境中起着不可替代的作用，声音可以加深人们对景观的印象，丰富一般人群对景观的感受。人们游走于景色优美的现代园林景观中，在得到视觉享受的同时，开始向往听到自然界的鸟鸣、 蛙叫、风声、雨声、泉声，怀念那些能引起人们回忆的声响。
有时细想起来，古人为何在造园时，会将声音考虑进去？其实就是想静中生动，动静结合，无声处求声,动中求动,不如静中求动。这样园林的景致才会更加生动，从而有了烟火气。或者也是为了追求更加安逸的“安静”，动静皆宜。这样也许能给游赏园林的人们带来另外一种美的享受，起到了赏心悦目的观赏效果。
园林美景如同一帧帧优美的画面，而园林中的声音好像就是画面外的配音，这声音有时是实的，有时是虚的，需要观者自己去想象，这就是更高境界的审美，即所谓的此时无声胜有声。画园何尝又不是这样呢？画家在一张洁白的宣纸上经营位置，计白当黑，虚则实之，实则虚之。湖石曲桥，亭台楼阁，水随山转，山因水活，笔由心生，笔笔生发，最终浑然天成。中国园林妙在含蓄，一石、一树、一亭、一阁都耐人寻味。高下参差，疏密对比，掩映藏露，都是对自然的概括和提炼。绘画以笔墨为丘壑，掇山以土石为皴擦；园林以湖石花木为载体，衬以白墙、黛瓦、漏窗、曲水来烘托其幽雅意境。宜掩则掩，宜屏则屏，宜敞则敞，宜隔则隔，宜分则分，因势利导，妙笔生花，咫尺千里，佳构方成。
一阵清风拂过园林中的花草林木，和着风声低唱浅吟，顷刻间所有烦忧也会随着清风飘向远方，只留下与自然的低声私语和悠然心情，园音成景，诗意悠然。在园林的种种声境中去体味诗意的韵致，去享受创作的快乐，去感悟人生的真谛！
