昨天是六一儿童节。尴尬的是，如今传唱的儿歌，要么是像《让我们荡起双桨》《小燕子》等曾经的经典，要么是偏成人化、网络化的歌曲。好儿歌究竟去哪儿了？（6月1日红星新闻）

  类似的疑惑和追问，往往指向同一个方向——儿歌创作不赚钱。然而，真相或许是，不是写儿歌不赚钱，而是市场尚未成熟。

  说“写儿歌不赚钱”，第一层意思恐怕是：儿歌是专门写给儿童的，传播面相对较窄，因而创作收益往往不如成人歌曲。但事实上，优秀的儿歌，完全拥有“破圈”的能力。

  2019年美国职棒大联盟总冠军赛现场，观众高声齐唱了一首歌——《Baby Shark》（鲨鱼宝宝）。要知道，这是一首由韩国碰碰狐公司录制的儿歌。光是凭借流量分成，公司就大赚了一笔。

  国内也有类似的例子。比如，《你笑起来真好看》《听我说谢谢你》，虽是写给儿童的歌曲，但也被大人所广泛知晓。优秀的儿歌作品，其歌词旋律、纯真趣味，往往让成年人也无法拒绝。

  认为“写儿歌不赚钱”，第二层意思或许是：儿歌市场只是儿童消费领域的一个小分支，“水降船矮”，不容易赚到钱。但其实，这样的判断也未必准确。首先，儿歌市场虽小，但需求极为稳固；其次，儿歌市场一旦发展成熟，盈利空间也可以非常广阔。儿歌的收益，不止来源于版权或者流量。在成熟的商业运作下，儿歌还拥有多元化的变现通道。

  中国人口基数大，儿童基数也大，儿歌市场其实潜力巨大。走出“写儿歌不赚钱”的认知误区，推动儿歌市场的发展与成熟，这份潜力才能显现出来。到那时，“好儿歌去哪儿了”之问，也才有望逐渐随之终结。湖南 张瑜