□刘诗能

  常州王亦农兄寄示书画世界编辑部特刊《中国当代著名书法家·王亦农》，一卷在手，还未翻开便想起龚自珍的诗句：“天下名士有部落，东南无与常匹俦。”斜倚在沙发上，仔细拜读一过，有些地方还反复端详，如茶在口，清香醇厚不仅是一时的舒心，也是回味时的惬意。

  亦农兄的书法，一入眼黄宾虹、林散之的影子很明显，甚至还有些谢无量、赵冷月的元素（不是说他一定学过）。但又不止步于此，而是一直向上溯源，在魏晋书法和金文里面讨生活、讨趣味、讨品质，并以此印证黄、林等人的闪光点，然后在古与今的观照、悠游和穿行中提炼自己的感受，找到自己的着力点和表达方式。由此，也能看到他的敬与诚，看到笔墨之中飘拂的思绪和笔墨之外蜿蜒的思考和思想。这些是许多人不具备的心胸、感受力、思辨力和深度。

  书中所附两位作者写的评论文字都不长，但很有见地，也很中肯，我基本认同。总体看，其书法疏清朗润，从容不迫，端庄杂流丽，虽朴实、散逸，却能看到姿态、情怀。章法上不刻意安排，与天为徒，一任自然。这样也好，自然永远是有生机的。点画线条不仅干净，也有细节，精致中见情趣，且有一定的厚度，于小桥流水外，复见花开柳舒，更见长川大壑。整体上不驳杂、浮躁，写得很安静，也很自信(至少看上去如此)。如果归纳一下印象，有三点值得揄扬。其一是不赶时髦，不野不怪不俗，有静气，静而穆，静穆中生象，很雅致。其二是从传统中走来，又不是皮毛上的拾掇、补缀，能传递精神、延续文脉，既“与古为徒”，又“悟生于古法之外”。其三是有个人向度。前面所言，以及对风格之水到渠成的执持、对品格之千锤百炼的贞守，这些就是审美上的个人想法或愿景。但我倒不认为他已经形成了自己的风格，而是觉得风格正在形成中。也就是说，远观已经看到了属于他自己的面貌，近看还有点模糊。如果要我说一说读后建议的话，有两点。其一，黄宾虹的山水中，无论怎么黑密厚重，对自然的感受都如清泉般流出，笼统地讲就是“华滋”，再细一点说就是“秀润”，或者就一个“秀”字。况周颐说东坡、稼轩词，其秀在骨。黄先生画中的秀也是从骨子里透出的。实际上，他的书法在骨子里也是秀的。亦农兄书法，不管求静、求秀，应该不犹豫、逡巡，而要将某一点进一步深入到骨髓中、心坎里。其二，求自然、散逸是取法乎上，但容易平，一味平就容易淡，淡就少味、少趣。书之要在功夫、气韵、意趣、格调和创新，意趣不增多，虽可立法，却不一定能感人。至于厚度等，那是许多人都要追求的，而随着岁月的堆叠、人生的体味，只要大方向不错，厚度都会慢慢上来，且由皮到骨到神。

  《桃花源记》中说，“缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林”。亦农兄已经进入了书法的“桃花林”，羡慕他啊。更祝愿他“复前行”，“舍船从口入”，进入大美之境的“桃花源”。

  本版均为王亦农书法作品