□萧平

  我与文治先生相识于上世纪60年代初的江苏省国画院（“总统府”西花园内），他是老师，我是研修班的学员。其时正是“新金陵画派”的鼎盛期，我亲睹了省国画院在傅抱石先生的带领下，高举革新旗帜，完成了山水画由旧向新的蜕变。文治老师作为画派的开拓者之一的作用，反映在他两万三千里旅行写生之后，勇于探索，画风突变，创作出讴歌时代、记录新生活的一批山水画佳制。

  作为学员的我是幸运的。“总统府”东侧的小门通向东箭道50号，文治老师与丁士青等先生的住所。课余，我时去文治老师家里，或看他作画，或欣赏他收藏的海上诸多名家的作品，至今留有深刻的印象。

  画院的几位名师中，文治老师有着清晰的承传，传统功底深厚。他早年师事张石园并问学于陆俨少先生，又入吴湖帆先生之门。早期作品由“娄东派”上溯元四家和董源、巨然，有浓厚的江南风韵。我在与他的接触中，会谈及许多共同的话题，比如对明清绘画及“清六家”笔墨的认识；对于当代画家的评价；对于“新金陵画派”、山水画的程式美和推陈出新的问题，他都有着独到的见解。尤其是关于山水画的“放得下”与“加得进”的经验之谈，我在之后的绘画实践中时有所悟。那些年，文治老师前后三本画集都约我作序，为此我们有过深入地长谈。他的创作体会，以及对山水画的新认识、新思考，对我学习山水画来说，真是“胜读十年书”啊，这大约是任何学校或是书本上所学不到的。

  我们住在同一个城市里，无论是我的住所，还是在南博办公室，都是我向他学习的好机会。在我收藏的一本册页中，文治老师先后为我画了三幅画，这些作于不同年代、不同地点的山水小品，具有特殊意义。最早《漫江碧透，百舸争流》，1964年在他东箭道家中；《虎踞龙盘今胜昔》，1968年画于我当时的贡院街居所。另一幅《嘉陵江小景》，1972年画于我清溪路一号的南博宿舍。

  让我记忆最深刻的是《虎踞龙盘今胜昔》。当时正值“文革”批“黑画”风潮，画家选画的题材，都与表现祖国山河与建设有关。一天，文治老师到夫子庙散步，顺道来到我与父母在贡院街的居所。谈话间，他翻开桌上的册页，信笔画了一幅建设中的南京长江大桥。画毕未题款，我理解老师心思，是恐有失引来麻烦。直到“文革”结束后，他才为我补上“虎踞龙盘今胜昔。一九六八年文治”的款识。

  文治老师与陆俨少先生亦师亦友，他非常敬佩陆先生的画。他有一本陆先生的杜诗册，视若拱璧，却不吝借我临摹。上世纪70年代，陆俨少先生在南京汤山疗养，南博有“明四家”“清六家”大展，陆先生数次来看展，都是我陪同。我对陆俨少先生的相识相知，是文治老师搭的桥。

  文治老师与我有着艺术收藏的共同兴趣。他在书画收藏方面，涵盖古今，近代海上画家如陆俨少、朱屺瞻、来楚生、唐云等更不乏精品。每有新藏，便相邀欣赏。一次他将从北京荣宝斋买到的两件张瑞图和王铎的书法，特地骑着小轮自行车带到我家里给我看，令我感动。现在，我还常想起文治老师得到心仪的藏品时，那种“喜形于色”的内在愉悦。