我的家族虽无文渊，少小却幸得“雅诱”。幼时，有一时姓“四类分子”与邻。“四类分子”者，那个时代被管制的四种人物之一。此公任职某单位会计，因其被管制的身份，每在下班后或星期日默坐家中，以笔墨相伴消磨光阴，也常应居委会之命，以笔墨书写公告文书。上世纪60年代，我家堂屋壁上张贴《消防公约》，以提醒居民防火烛防盗偷。两张报纸大小，红纸黑字，一律隶书，此即时公手笔。每日面对，开启了我儿时对书法的认知。

  1962年秋，我入小学，有描红课。下学归家，即仰观壁上时公《消防公约》，虽并不能知壁上书风即属清雅娟秀一路，但觉满纸可爱，心生愉悦，屡观不厌，一字一句，镌入心底，至今不忘。

  升至二年级，课有临摹小学生字帖，始知楷事。其时随大人上街，每见百货商店张贴当地一赵姓书者行书写成雷锋日记：“对同志要像春天般的温暖……”其笔势若行云，令我想往。

  转眼到了暑假，学校布置假期作业，有米字格临摹字帖一项，开学前需完成三本。一日，端坐小饭桌前，开始认真临帖。忽想起百货商店张贴的雷锋日记，当时积下行云自在的快感涌上心头，忍不住自己笔下也做起行云状来，以致三本米字格写字本不到一周就“画”完了。再一一翻过，自以为乐。彼时假期时兴教师家访，检查学子假期学习生活情况。及至走到我家，见我临帖作业，师连称“鬼画符”，并不问我何以如此。家父闻知老师批评“鬼画符”，更不知小子内心向美，遂拎了耳朵驱之家门外面南长跪，以为惩戒。以后自省，复以时公《公约》为范，一笔一画，不敢再纸上行云。

  1971年初，入晓庄作陶子。师以“三一”嘱之，即合格师范生当具“一手漂亮字、一口普通话、一键风琴音”。其时正值非常年代，文教荒年，“三一”其难。以“一手漂亮字”言之，走遍南京城大小书店，竟无碑帖可购。有同学潜以旧字帖一册示我，乃汉代孔庙三碑之一的《乙瑛碑》。其状卷角缺页，封面脱落，显是破“四旧”漏网之物，故觉万分珍贵。回想当年邻人时公之“公约”体，当尽出于此。于是连夜在宿舍灯下描摹，把玩数日，不忍即归还主人。

  从少小至长成，冥然间，我的书法似得其引，师古人，师时贤，师造化，已然半纪矣。

  书法作为一门学问，是书库里的典籍，名家口上的“悬河”，学人笔下的论文。但于广大爱书法的普罗大众，书法是生活的工具，人生的“乐子”。曾任中国书法家协会名誉主席、已故书法家启功先生有句名言：人生其实没那么复杂，就是找乐子啊！他认为书法是人人可学的身边艺术甚至技术。在启功先生看来，书法“虽小道”，也没那么复杂，却必是大乐子。

  早在上世纪七八十年代，我于江北执教鞭近廿年。语文课上，板书之貌因深得教坛前辈晓师解伯承先生、南师谈凤梁先生影响，丈二大黑板，黑底白字，不待开口，“书”以夺人，引一众学子甘愿随之于堂前听道。后主持江北浦口中小学生书法活动，得书坛前辈李华锦、张国城、齐枝三、王宜早等先生垂范，深察教坛“书（法）为先”之理。

  90年代起转职石头城，得地利之便，渐与徐畅、朱兴邦、苏金海、杨应龙等过从，时得笔墨雅集，更倍添欢欣，其乐无穷。

  2015年，我于江北创建格冠美术馆，书法亦成为助馆之器：事来，则以笔墨应之；无事，则于砚边消磨。如此五年余，虽难入“唯不能同斯大雄”（林散之语）之境，却时尝“犹不甘心于寂寞，当门濡墨写桃符”（林散之语）之乐。于此乐中，渐除心粗气浮，于此道中，涵养静定清淡。

  走笔至此，复念少小时“雅诱”我的那位“四类分子”邻人。上世纪60年代中后期十年沉寂，以我少年之目，未见其一丝不耐。给予其精神抚慰的，定有那一味“良药”——书法与常伴，笔墨共欢欣。

  诗作赏析

  □作者：王长才

  读画家孙元亮《秦淮胜迹图》

  山河胜迹绘从头，

  展看秦淮向北流。

  霸业翻成昨日梦，

  春风吹过旧城楼。

  一船载动千秋韵，

  两岸留思万古愁。

  画意幽深深几许，

  待询师匠问王侯。

  数花期

  （友人赏梅归告东郊梅山盛景）

  十里逶迤香雪海，

  繁英次第岭前开。

  朝朝迥望踪无我，

  夜夜随风梦有来。

  幽径曲归云树底，

  缤纷气贯凤凰台。

  年年总问君家事，

  恐误花期对剩栽。

  友人西行

  襟抱江南千里浪，

  神飞西域九霄山。

  紫金岭上撷霞絮，

  唐古巅中逐日边。

  海拔五千人或喘，

  临仙一度气犹闲。

  随君倚杖呼风雨，

  立地擎天对大关。

  王长才

  1955年出生于南京浦镇。江苏省诗词协会会员，南京市作协会员，南京市书协会员。曾任玄武区作协副主席，南京江城诗社副社长。2015年创建江苏格冠美术馆，起任格冠美术馆馆长至今。著有《冰清斋韵稿》，担任南京浦口区历史文化丛书（《浦口文韵》《浦口文华》《浦口文萃》）策划、编审。