快报讯（记者 陈曦）马来西亚华语作家黎紫书长篇小说《流俗地》近日由北京十月文艺出版社出版。黎紫书来自马来西亚怡保，是华语文学世界的重要作家，在中国大陆也享有一定知名度。上个世纪末，她以《把她写进小说里》（1994）获得马来西亚第三届花踪文学奖小说首奖，自此崭露头角，之后创作不辍。《流俗地》是她继《告别的年代》（2010）后第二部长篇小说。

  《流俗地》的主角古银霞天生双目失明。她的父亲是出租车司机，因为这层关系，银霞得以进入出租车公司担任接线员。她声音甜美，记忆力过人，在电话叫车的年代大受欢迎，视障成就了她传奇的一部分。黎紫书透过银霞描绘周遭的人物，他们多半出身中下阶层，为生活拼搏，悲欢离合，各有天命。

  黎紫书以马来小城的“楼上楼”为中心，洞开马来西亚的华人世界，他们的爱恨、生死、出走、回归，无不沾染此时、此地的风俗与况味，《流俗地》中的故事非在这里发生不可，非如此不可。

  小说叙写马来锡都世俗小城里的平淡生活，数十年历史深处的一众卑微生命，个人命运的创伤与徙家流落，不同族群关于各自民族的身份认同与情感交融。每一种悲凉的生存底色中，都高昂着人性的倔强。每一个个体的浮沉，都渗透着作者对历史饱含关怀的回望，对现实政治有距离的观望，对海外华人民族身份的复杂情结。

  黎紫书在《后记》中说，生作南洋人，她自小重口味，嗜酸辣，长大后更将咖啡奉作生命中不可或缺的活水。可是在写作《流俗地》期间，身体出了意想不到的状况，得了严重的胃酸逆流，不得不忌口，将所有带刺激性的食物戒掉，也包括咖啡。《流俗地》完成后，舒了一口气，第一时间去泡了一杯咖啡，作为犒赏。

  与此同时，写作一部长篇，对马华写作者而言，其中的难，还不只是身体的不适应，更是现实条件匮乏使然。“我们缺故事，缺发表园地，缺出版的机会，甚至也严重缺乏读者。写作本来已难以为生，绝大多数写作者都把创作当兴趣经营；白日里有正职谋生，夜间于灯下写作以织出人生的另一个维度，在文学世界的边缘当个知足常乐的马华作家，图点发表率和获奖率帮补，而长篇既没有机会发表也不容易出版，更别想会有任何文学奖鼓励长篇小说创作，实在犯不着为它耗费巨大心力。”黎紫书说。因而，马华文学有史以来产生的长篇小说屈指可数。“除非不愁生活，还得有‘闲情’者（譬如富家太太或退休人士），写一个长篇‘巨著’，那得有多少大志？”

  但这样的大志，黎紫书有。她在写作上出道算早，而且一路走来比其他马华写作同侪幸运，年轻时得许多文学奖加身，无论发表或出版都比别人顺遂，并且还在十多年前卸去新闻工作，粗着胆子当起了马华罕见的全职写作人。她很早就有写作一部长篇小说的志向。“是因为作为一个小说写作者，我深信自己的人生（只要我能活下去）总会去到一个适合写长篇的时候，也就是人生有了足够的经验和积累，有更开阔的视野，生活能更自律，也有更好的笔力，能给小说搭建更庞大的架构。”

  作家王安忆为《流俗地》作序：“小说与历史宏伟叙事有关，可是，到了‘流俗地’却降为人世间。我最感动他们三人手牵手走在路上，罗汉护观音似的，没有芥蒂，没有罅隙，混沌一团天籁，简直要飞上天去，却又落回地面，做了俗人，还是要依着岁月长大。”

  批评家王德威说：“《流俗地》娓娓讲述一个盲女和一座城市的故事，思索马来西亚社会华人的命运。黎紫书为当代马华文学注入少见的温情，也为自己多年与黑暗周旋的创作之路，写下一则柳暗花明的寓言。

  写作同侪、香港小说家董启章评价：“黎紫书回到自己熟悉的马华城镇生活题材，置身于众多小人物之间，与他们同喜同悲。我们可以把《流俗地》视为这样的一本，小说家大展毫无花巧的叙事基本功，却可以完成出神入化的作品。对小说阅读本身来说，肯定是个赏心悦目、滋味无穷的经验。”