故事来源于生活，不管用什么形式，归根结底在于如何处理日常生活

  《嫉妒》是张玲玲的首部短篇小说集，总共收录了作者历年创作的七部作品。

  这些作品人物各异，故事各异，同时具有共同特征。作者讲述普通人的故事：许静仪、叶晨、伍家豪、夏磊、胡杰峰……随手翻开任何一部名册，都会看见类似的、普通至极的姓名。就是你、我、他、她，一些彻彻底底的小人物。作者无心铺陈戏剧性的情节，只是把生活里总在发生的那些事情，每天的喜怒哀乐，随手拎来权且作为叙事的脉络，那些秘而不言的心事，因为都是普通人的，翻来覆去也都大同小异。

  这样的小说近来并不多见，似乎小说家都忙着先锋探索，很多都忘记了，故事来源于生活，不管用什么形式，归根结底在于如何处理日常生活。可以把生活魔幻化、传奇化，这是一条途径；而怎样老实地把它说出来，用透视的方式来揭示生活的本质，并不比前者更轻松。

  所有人都必须处理父母孩子、夫妻男女、朋友同事等关系，这些关系正是社会化生活的衍生物，我们需要这些连接又烦恼于这些连接，因为它让我们避免了孤立游离于世界之外，这种捆缚常常也让人感到窒息，戴着假面的社交方式，道德和伦理的困境，与命运的无常与偶然导致的危机，以朴素的方式被张玲玲所书写、所呈现。

  同题短篇《嫉妒》多线交叉。写许静仪与谷雪这对好友的遭遇。一个女人，不安于室，一个男人，暴怒杀妻，一个豆蔻花龄的女孩，失父失母，寄人篱下。变故发生之后的谷雪，心思敏感，每天所图不过是如何尽量不给抚养人添麻烦。小说用许静仪的视角写初中时的谷雪，谷雪离开了许静仪的生活圈，命运把人们隔开有多么容易，从此只留下些微的回忆，与各自在某处的活着。如果没有出事，许静仪考入大学然后成为白领，会不会也是谷雪的人生？许静仪对性的领悟、对男女感情的体会，也会是谷雪的体验吗？小说还引出了谷父、谷母、谷雪的姑姑谷月红与姑丈陈建飞的经历，链条被松缓又紧密地扣在一起。

  短篇小说与现实世界的纠缠，在张玲玲笔下，并没有采取隐喻、暗示等文学创作方法，而是直接指向头绪繁多、矛盾层叠的复杂性，一个环节的脱落，就可能引发其他环节的连锁反应。张玲玲的人物大多内向木讷，用普通的思维方式思考，用基本的日常语言交流。就像我们大多数人的人生，从出生到求学到工作到恋爱到成家，轨道仿佛早是预先铺设，可是，异样的事情发生了，无法遏制地坠落，从此，被改变，你无法阻挡。

  《嫉妒》的开头是这样的：“1997年的五月至六月，许静仪的傍晚是在学校排练室度过的。”读者只要留心，就会发现，这部小说集的时间点都落实到哪年哪月哪日，从人物到时间、地点，都是精准的、很实在的。这些小说的主要人物是都市白领，都不怎么年轻了，有了一些阅历，透出深重的疲惫感。在主题的确立和人物的形象上，张玲玲的小说有卡佛的味道，但又是反卡佛的，不追求精简诗意，而有意强化现实的元素。

  《岛屿的另一侧》。叶晨听闻表姐叶怡的噩耗，想起曾经靓丽的叶怡因家贫而蹉跎的青春，选择男人的眼光一次比一次差，叶晨也自哀自怜自己的单身处境。《破碎故事之心》，三段简章，都市男女的邂逅，迅速开始，很快结束，删除微信号，就等于人海里的失踪。《似是故人来》，写伍家豪的几段感情，他是渣男吗？是的。但作者并非为谴责，而是呈现他内心的荒凉，于他来说，他也不知为何就辜负，为何就迷途。伍家豪的妻子闫黎给闺蜜写信，吐露苦涩：“究竟哪里做错了，会被这样对待。”这声慨叹也是我读此书时的叹息。

  这些小说大多写男女爱情，可是，这只是表象。作者并不着意谈情说爱，这些爱都是不纯粹的，没有少年人的孤勇热血，充斥着成年人的挣扎衡量。欲望究竟是如何一点点挤入人与人的关系里，解构了生活的原相的呢？我想，这大概与张玲玲曾任财经记者、编剧等职有关，她一定听说过很多这样的人间故事，她一定很熟悉这些人物的精神投影。这些作品是小说，也是非虚构，是我们每个人脱落的碎片。林颐