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  2019年7月21日 星期 放大 缩小 默认 下一篇 4 >>返回首页
马尔克斯的抱负
现实与魔幻零距离

  □思郁

  中文版的马尔克斯作品集依然在出版中,最新的一部作品是《米格尔在智利的秘密行动》,是马尔克斯的非虚构作品之一。大多数作家一辈子能写一两本杰作已经是极大的幸事了。但是,读马尔克斯,你会珍惜他的每一本书、每一行字。最早被《百年孤独》吸引住的时候,千万不要以为他一辈子就写了这一本伟大的书,这本书最牛的地方在于,他通过一个家族的故事,把拉丁美洲的历史写成了神话。随后的《霍乱时期的爱情》丝毫不逊色于《百年孤独》,写透了人世间所有的爱情。甚至连他晚年的自传《活着为了讲述》,都能把自传这种形式变成虚构作品的创作。马尔克斯在他的每一部作品中都倾注了不同的创作形式,极力创造不同的文体,他深谙文字的魔力,他的魔幻现实只不过是他最日常的现实。

  这两天读了马尔克斯的访谈录,才意识到这位二十世纪最伟大的明星一样的作家,他的写作天赋表现在他的方方面面,就如同他在谈话中,随便说出的一个故事,都让人觉得新鲜和沉迷。在刚出版的《加西亚·马尔克斯访谈录》中,马尔克斯形容自己说,“我的天职与其说是作家,不如说是会讲故事的人”。之所以如此,就是因为他相比写作,更喜欢口头讲述故事,他认为“最精彩的事情就是讲一个故事并且为了那个故事而当场死去”,“因为讲一个好故事而受人喜爱:这是我真正的抱负”。

  我们都熟知马尔克斯喜欢的那些作家,比如福克纳、卡夫卡、胡安·鲁尔福等,他从这些作家身上受益良多。但是我们很少听说他也喜欢毛姆,很多人鄙视毛姆,说他是二流作家,但是这种鄙视与其说是看不起毛姆,倒不如说鄙视他过于娴熟的讲故事的天赋。马尔克斯很推崇毛姆的短篇小说,觉得毛姆有讲故事的天赋,这种天赋是那些现代小说中最缺乏的部分。像毛姆一样,马尔克斯也有一个笔记本,经常搜集那些短小精悍的小说素材,很多故事都是源自生活中一个不起眼的事件,甚至一个短语。

  在采访中,为了证明他所言不虚,他随即向采访者讲述了一个故事。一天晚上,家里断电了。马尔克斯找来了电工。修理的时候,马尔克斯问电工这个灯到底出了什么毛病。电工说“灯光就像流水”“你拧开龙头它就出来了,它流过去的时候,仪表就将它显示出来了”。马尔克斯就因为这句话的逗引,来了灵感,写了一个非常美丽的童话故事叫《淹死在灯光中的孩子们》。故事中,两个孩子渴望得到一艘划艇。父亲敷衍孩子们说,只要学习成绩好,就可以送他们一艘划艇。他们努力学习,名列前茅,父亲实现了诺言,买了一艘划艇给他们,搬到了五楼的家里。他问两个孩子:你们打算拿它怎么办?孩子们回答:我们只是想拥有它,把它放在房间里就心满意足了。有天晚上,父母出门了。两个孩子在家玩耍,不小心打碎了一个电灯泡。灯光开始流泻下来,像水一样,流满了整个屋子。孩子们欢呼雀跃,把划艇放在了灯水里,欢快地划了起来。从厨房到卧室,从卧室到客厅,他们就像在灯海里游弋玩耍。等到父母快回来的时候,他们把划艇收了起来,拔出了灯泡插头,一屋子的灯光流干了。这一切仿佛什么都没发生。以后每当父母不在家的时候,他们都把灯泡打破,让灯光流满房间,在家里划艇、游泳。直到有一天晚上,街上的行人发现了楼上的灯光从窗子里流了出来,在街道上泛滥了。消防队找到他们家,打开门的时候,才发现孩子们过于专注他们的游戏,竟然让灯光充满了整个房间,他们漂浮在灯光里,淹死了。

  这个故事从现实开始,慢慢过渡到了超现实的层面,正如马尔克斯所有的故事一样,从现实到魔幻的之间没有任何阻隔。我们相信这就是魔幻现实主义的精髓:故事足够精彩的时候,你就会相信它是真实的。

  ■好书试读

  十一号公寓里只有一个衣柜,不过倒是有一道玻璃拉门通向小阳台,威廉从阳台可以看到一名男子坐在对面抽烟,尽管是十月,那人却只穿了T恤和短裤。威廉抬手跟那人打招呼,对方却没反应。

  在卧室里,裘德把衣柜的折叠式拉门打开又关上,这时威廉进来了。“只有一个衣柜。”裘德说。

  “没关系,”威廉说,“反正我没有东西可放。”

  “我也没有。”两人相视微笑。公寓管理人跟在他们后头走进来。“我们决定租了。”裘德告诉她。

  ——《渺小一生》 [美]柳原汉雅 广西师范大学出版社

  

  我简单明了地称其为书,不加任何修饰或限定语。这份节制之中蕴含着无奈的悲叹、沉默的妥协,因为在恢宏的超验世界面前,没有哪个词藻、哪个暗喻,可以闪闪发光,气味弥漫,可以恰如其分地表现那种由恐惧引发的战栗,及指向无名之物的不祥预感,而后者在舌尖留下的第一道滋味,已然超越了我们狂喜的极限。当一个人面对如此无穷无尽、不可估量的伟大事物时,形容词的堆砌和修辞手法的丰富多样又有什么作用?

  ——《沙漏做招牌的疗养院》 [波兰]

  布鲁诺·舒尔茨 四川人民出版社

  

  在“亚洲教授”那粉红条纹的帐亭里,只存在神奇诡妙之事,没有天光。这傀儡戏班主所到之处总是洒下些许黑暗,浑身充满与其技艺直接相关、令人迷惑的谜团,因为傀儡愈是栩栩如生,就表示他的操控愈是出神入化,而僵硬木偶与灵活手指之间的共生共栖关系也愈是对比强烈。

  ——《焚舟纪》

  [英] 安吉拉·卡特 南京大学出版社

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