4月8日，由江苏省书法家协会和上海市书法家协会主办，上海朵云轩承办的“仇高驰 晁玉奎书法作品展”在上海朵云轩美术馆开幕。

  中国书法家协会理事、上海市书法家协会名誉主席周志高，中国书法家协会理事、新闻出版委员会副主任李世俊，上海博物馆研究员、上海市书法家协会顾问刘一闻，上海市书法家协会顾问刘小晴、徐正濂，上海市文联副主席、上海市书法家协会主席丁申阳，新疆维吾尔自治区书法家协会主席李方，上海市书法家协会副主席张宣家鑫、张索、田文慧，上海市文联培训中心主任李俊，上海市书法家协会副秘书长章宏伟，《书法》杂志杨勇、陈彤以及来自全国各地的书法观众一百余人出席了展览开幕式。

  开幕式由上海市书法家协会驻会副主席兼秘书长潘善助主持。丁申阳代表上海市书法家协会，对“仇高驰 晁玉奎书法作品展”的成功举办表示热烈祝贺，同时，对两位书法家所取得的艺术成就给予高度的评价。李世俊、周志高、刘一闻分别致辞，也对仇高驰和晁玉奎在书法上的造诣给予了充分的肯定和高度赞扬!最后，仇高驰、晁玉奎分别致答谢辞。

  仇高驰表示，能够来到向往已久的上海朵云轩办展览，感到非常激动。“上海在我书法求学过程中产生过非常大的影响，这从我的作品里可以看到明显的痕迹。这次来到上海办展览的目的，是为了广泛听取诸位老师和同道的建议，以利于在今后的书法创作道路上进一步提升水准。”晁玉奎在答谢辞中表示他与仇高驰是老乡，也是书法道路上多年的朋友。二人筹划此次展览，目的是不断地督促自己继续学习、继续进步。此次二人展出的80余件作品，都是他们在春节之后创作的，晁玉奎希望大家对他们的作品多指导，多提建议。

  仇高驰和晁玉奎两位书法家都是从徐州走出的知名书法家，现分别工作生活在南京与上海，在他们的书法作品里，既蕴含着北方人的雄浑大气，又兼具江南人的精到细腻，同时，他们又怀瑾握瑜，各擅胜场。 仇高驰作为两届中国书法兰亭奖的获得者，书法诸体皆能，尤工篆隶，其篆书懿渊遒润、高古雅正，隶书则生拙古朴，规整茂密，“不聒不噪，独立于当代书法诸彦”。上海市书法家协会副主席晁玉奎有着多年的军旅生涯，书法碑帖结合，兼善多体，尤精行草，其作品阔达雄健，纵横不羁、浑劲酣畅，充满着浓郁的浪漫色彩。

  这两位著名书法家的作品联袂展出，展各自之所长，而艺术之情景、意境又浑然一体，表达了他们“剪却繁华更自在”的艺术追求。

  据悉，“仇高驰 晁玉奎书法作品展”，共展出他们的书法精品力作80余件，展览将持续到4月16日结束。艺文

  晁玉奎

  晁玉奎，江苏新沂市人，现为中国书法家协会会员，上海市书法家协会副主席，上海市机关书法家协会主席。其书法作品先后入选全国第十届书法篆刻作品展，全国第二届楹联展，全国第二届书坛新人新作展，以及全军第三届书法篆刻作品展等。

  2006年秋在上海图书馆举办了书法作品联展；

  2007年6月由上海人民美术出版社出版《晁玉奎书法作品集》；

  2012年8月由上海书画出版社出版了《韵追晋唐——晁玉奎书法作品集》；

  同年11月，应邀赴美国国会大厦、联合国总部、美国丹佛大学、韦伯大学举办个人书法作品展。联合国总部还专门发行了晁玉奎书法作品的国际邮票。新华社、中央电视台及上海新民晚报、东方早报等媒体都对此进行了采访报道。

  2013年又应邀赴南美阿根廷、巴西两国举办个人书法展。

  2016年2月在上海图书馆举办个人书法作品展。

  墨法自然性情真

  □陈燮君 上海博物馆原馆长

  玉奎先生对书法艺术的爱好和追求是发自内心的，几十年来矢志不渝。

  近年来，晁玉奎先生的书法创作勇猛精进，特别是他的行草作品，既渗透着现代人的审美情趣而又植根于古老的传统之中，显现了墨法自然之真性情。

  玉奎先生独具风格的书法艺术，来自于他对中国书法艺术传统的深刻认识和理解。他那以情掣笔，随性挥洒，无障无碍，一往无前的精神状态；他那势如挥戈舞剑，八面出锋，纵横不羁而又法兼碑帖，融汇画意的用笔及浑劲酣畅，激荡多变的线的运动；他那因势利导，随机应变的用笔及布白，具有鲜明的浪漫主义的色彩。应该特别指出的是：其一，他善于从整体上把握中国书法艺术发展的历史过程、真草隶篆各类书体的演变过程及主要特征、主要技巧。比如小楷之体雅韵清，行书之苍莽雄迈，草书之恣意畅逸，篆书隶书之生辣朗健等特征，他都反复钻研，从中总结矛盾的规律，探索其本质。他还阅读钻研了大量的书法理论，进而深刻地总结出对象的本质。这使他在书法继承上能取之高古。其二，他对书法艺术之美有着独到的认识。他认为，所有艺术都是通过强烈的对比而产生美，音乐的高音与低音、舞蹈肢体造型的长与短，戏剧情节的喜与悲等，而行草书之美，在于用笔的提与按，用墨的浓与淡，笔意的断与连，行笔的快与慢，体势的收与放。这些美学观念在他的作品中都有鲜明的表现，也可以看出他在不同时期，不同体裁的创作中审美取向的多元化。

  总而言之，玉奎先生书法艺术世界的不同寻常魅力在于真实、真切、真情。我们有理由相信，玉奎先生的书法艺术将沿着曲折艰难之径，执著地不断攀登新的高峰。

  仇高驰

  仇高驰，1964年生。南京大学美术研究院硕士研究生毕业。民革党员。现任南京财经大学中国书画艺术研究所所长、教授、硕士生导师。江苏省书法家协会副主席，江苏省文学艺术界联合会委员，中国书法家协会篆书委员会委员，南京印社副社长，西泠印社社员，国家文化基金评委库成员，江苏省哲学社会科学优秀成果评审专家，民革江苏省中山书画院院长。

  2012年被中国书协授予第五届中国（天津）书法艺术节“全国书法十杰”荣誉称号。2005年被江苏省委宣传部遴选为首批江苏省宣传文化系统“五个一批”人才； 2006年、2012年被江苏省文联、江苏省书协先后评为“江苏省优秀书法篆刻家”和“江苏省十大优秀中青年书法家”；2006年被《青少年书法报》“国展精英”评为全国最佳中青年书法家。2010—2011年度书法报·书法海选“兰亭诸子奖”第一名。第四届《书法》“中国书坛中青年百强榜”金奖并以最高票名列榜首。

  书法理论专著《解密<泰山刻石>》获第十三届江苏省政府哲学社会科学优秀成果二等奖。 出版书法篆刻作品集6部；发表专业学术论文41篇。

  仇高驰的书法为什么好

  □毛贵民

  我们可以说，中国书法其实有着两套审美标准。一是适用于评价篆、隶、楷等正书的“中和正雅”的儒家审美标准。二是适用于行、草书的“艺术辩证”即“黑白、大小、长短、粗细、浓淡、向背、平险”等和“清、秀、枯、寂”等评价标准。

  明乎此，就可以看出仇高驰书法的好处来了。

  第一，功力一等。我们看仇高驰的篆、隶书，字形、笔画十分精准，线条内力分外充盈，线条的幅宽清晰平均，字的间架切割等距优美等，这些都显示作者极好的书写控制能力。尤其是在书法理论上被称为“使转”的这种类似以中锋“划圈”的笔法，这是很多学习正书者没有掌握、甚至是有的人写了大半辈子也没能掌握的核心技术，而仇高驰用之如握掌屈指，非常如意。仇高驰的书法能够达到这样的书貌，是他多年功夫使然，也是他道德为人的体现。

  第二，为学宗正。仇高驰的篆、隶书均从铭、志、碑刻而来。粗观乍审，可以推知他必经历过三大阶段。第一，坚守传统阶段。在他的书法作品中，我们能看出丰厚的传统笔墨，除上述的铭、志、碑刻而外，还有历代篆、隶书大家的余绪流雅。第二，破开传统阶段。在他的书法作品中，我们还能看出他对传统篆、隶书的不拘。比如斯、冰的“玉箸篆法”在仇高驰的作品中就有了新的变化。他还坚持发展了杨沂孙的书风书貌，改变篆书长形体态为方体形态，从而增加了篆书的形式美感。第三，离开传统阶段。比如，在他的作品中，我们看不到刻意追求金石中那种风剥雨蚀的人为效果的地方。

  第三，意义深远。我们知道，篆、隶书大多来自青铜、石刻，而青铜、石刻往往与祭祀、记史有关。然而，由于文字的变化总是以便宜书写为方向，故而，三千年来篆书衰退。直至清代，稍复振之。此后特别是今天之篆书，仍大有风光不再之颓势。仇高驰的篆、隶书不仅显露了深厚的功底，而且他还根据篆字的构造法则，参以大篆形体，形成了独具风貌的篆书结字法，用以满足自我表意和群众审美的需要。因此，我们可以说，仇高驰的书法有着为往者振颓学、为后来开新途、为群众升文化、为中国传艺术的重要意义。（本文有删节）