□毛贵民
继安兄的书法,当然如他自己所说,俱是从规矩中来。他的作品,楷、隶、篆、行诸体,无不发挥有自。换句大白话,就是水流千里终有源,既有源头,又有自己的创造。比如他的小楷,一看即知是源于常年的墓志临习。
若说继安兄的书法成就,当然可以写一本专著,此次限于篇幅,我只能说说他书作中最突出者。我觉得,他的书法成就还是在他的行草书中体现得最充分。像作品《大雨落幽燕》,不仅尺幅较大,字的形态美,而且通篇气韵生动。
气的概念,来自自然界。有气体的地方烟雾蒸腾、眼前一片迷茫,气体大,还可以形成冲击力,这种由气生成的冲击力往往用“势”来表达,就叫“气势”。李白在《草书歌行》中曾经这样赞美怀素的草书:“飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫。”这样的诗句其实也是一种状写,是通过文学描写怀素书作的美感。这种“惊飒飒”,这种“何茫茫”,正是形容怀素书作中笼罩着的气。这种轻烟薄雾令人迷茫的气氛,不仅是怀素通过他的精心营造而显现的特殊书貌,也是怀素创作的重要目的,他就是想通过这样的表象,打动观者,引起观者情感上和个性上的共鸣。
韵,按照宗白华先生的解释,就是节奏的美感。英国十九世纪的批评家沃尔特·佩脱在《论吉奥乔尼》一文中曾说“一切艺术都趋向音乐”。这是因为,音乐最能够表现模糊、暗示等主观意念。而音乐的此种表现力则完全来自节奏。书法也是这样,不仅气的创造有节奏的参与,韵更是通过节奏创造出来的。
继安兄的书作,正是运用了纯熟的笔法,将点画有节奏感地组成织体,创造了欢快的节奏,点画间,出现了张弛与紧凑、停顿与骤起、急促与舒缓、强来与飘逝等笔意,形成了明显的音律与乐感,使内容与形式达到高度统一,生动地表达了作者的情感跌宕、性格扬抑甚至内心的冲突,从而强化了作品的艺术效果。
所以,纵笔至此,我们应该明白了,“气韵生动”这四个字岂可轻易许人?而继安兄的书作正当得此誉!如果各位能够从这四个字上欣赏继安兄的书法,我想,这篇文章的目的算是达到了吧!
(文章有删节)