□毛贵民

  继安兄的书法，当然如他自己所说，俱是从规矩中来。他的作品，楷、隶、篆、行诸体，无不发挥有自。换句大白话，就是水流千里终有源，既有源头，又有自己的创造。比如他的小楷，一看即知是源于常年的墓志临习。

  若说继安兄的书法成就，当然可以写一本专著，此次限于篇幅，我只能说说他书作中最突出者。我觉得，他的书法成就还是在他的行草书中体现得最充分。像作品《大雨落幽燕》，不仅尺幅较大，字的形态美，而且通篇气韵生动。

  气的概念，来自自然界。有气体的地方烟雾蒸腾、眼前一片迷茫，气体大，还可以形成冲击力，这种由气生成的冲击力往往用“势”来表达，就叫“气势”。李白在《草书歌行》中曾经这样赞美怀素的草书：“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。”这样的诗句其实也是一种状写，是通过文学描写怀素书作的美感。这种“惊飒飒”，这种“何茫茫”，正是形容怀素书作中笼罩着的气。这种轻烟薄雾令人迷茫的气氛，不仅是怀素通过他的精心营造而显现的特殊书貌，也是怀素创作的重要目的，他就是想通过这样的表象，打动观者，引起观者情感上和个性上的共鸣。

  韵，按照宗白华先生的解释，就是节奏的美感。英国十九世纪的批评家沃尔特·佩脱在《论吉奥乔尼》一文中曾说“一切艺术都趋向音乐”。这是因为，音乐最能够表现模糊、暗示等主观意念。而音乐的此种表现力则完全来自节奏。书法也是这样，不仅气的创造有节奏的参与，韵更是通过节奏创造出来的。

  继安兄的书作，正是运用了纯熟的笔法，将点画有节奏感地组成织体，创造了欢快的节奏，点画间，出现了张弛与紧凑、停顿与骤起、急促与舒缓、强来与飘逝等笔意，形成了明显的音律与乐感，使内容与形式达到高度统一，生动地表达了作者的情感跌宕、性格扬抑甚至内心的冲突，从而强化了作品的艺术效果。

  所以，纵笔至此，我们应该明白了，“气韵生动”这四个字岂可轻易许人？而继安兄的书作正当得此誉！如果各位能够从这四个字上欣赏继安兄的书法，我想，这篇文章的目的算是达到了吧！

  (文章有删节）