《深度对话茅奖作家》是著名记者舒晋瑜追踪采访三十一位茅奖获得者的访谈录。从对首届茅奖获得者之一的李国文的访谈，到第九届茅奖获得者格非、王蒙、金宇澄、李佩甫、苏童等作家。书中还收录了作者对历届茅奖评委的访谈，以人为本，将茅奖作为切入点，从评奖与得奖两个角度透析中国文人与文学界，为中国文学的深入研究提供了有力的佐证，呈现当代文学的心灵地图。

  现代快报记者 陈曦

  长篇崛起的一份档案

  书中舒晋瑜采访了16位中国当代顶级作家，包括文坛领袖王蒙，诺贝尔文学奖得主莫言，还有苏童、毕飞宇、迟子建、贾平凹、韩少功，以及写过最长的长篇的张炜，等等。

  面对舒晋瑜，有人说了自己初入文坛的青涩——莫言的处女作，是在一个叫《莲池》的刊物上发表的；苏童上大学时，意识到自己的写作能力，苦恼的是没有一个刊物发表作品给以佐证；三十几年前，王安忆在北京参加了文学讲习所（后来的鲁迅文学院）学习，一天在教室里写东西，遇到一个字不会写，转身问陈世旭：“兔崽子的‘崽’字怎么写？”越过几排桌椅，远处的莫伸插嘴说：“安忆也要用这样粗鲁的字吗？”

  有人说了心头的纠结——韩少功说：“我不赞成王蒙先生的有些看法，但一直尊敬他，甚至崇拜他。他在回忆录中说我否定王朔，那是他记错了。我主持《天涯》杂志，还以头条位置发表过王朔的文章，一直欣赏他的才华，只是说他杀伤力很强，但建设性不够……”

  更多的，还是说了自己写作的秘诀——苏童的写作，一直有种神秘性。他认为，题材并不重要。普通人有两只手，一个有野心的作家要尽量长出第三只手——利用你拥有的生活信息创造第三只手。王安忆这些年声望越来越高，但她从不信笔成文，她最深的体验是：“我落笔很慎重，尽量不让自己受挫，受挫就等于白费，自信心会下降。长时间写作特别需要自信，所以我非常谨慎。”然而，几乎所有的写作者，最该警惕的，还应当是韩少功这样的告诫：“中国作家千万不能吹牛，即便你打过仗、住过牢、下过乡、失过恋，也不一定是经验资源的富翁。倒是应该经常警惕一下，自己的经验记忆是怎么形成的？是不是被流行偏见悄悄篡改了？是不是自欺欺人的假货？”

  据著名作家、山西省作协主席韩石山观察，这16位采访对象中，很有几位，“绝不是什么善茬儿”，不过当他们面对舒晋瑜时，都一吐情愫、有一说一。还有几位，“口才实在不敢恭维”，但舒晋瑜的本事，在于她整合文字的功夫，“若不加整合，必然成了个大杂烩。”

  著名评论家白烨说：“如今，作者访谈一类的文章比比皆是，但像舒晋瑜这样以茅奖作家为对象，既有深度又有味道的，实属凤毛麟角。而且，在经典的作家作品不断被各种流行读物遮蔽的情况下，舒晋瑜的文学访谈，不断向人们报告着最新的文坛动向、重要的作家作品信息，其意义不可小觑。因此，说它是当下文学的活动窗口，是极为恰当的，说它是长篇崛起的一份档案，也是名副其实的。”

  一线记者舒晋瑜

  著名作家、茅奖获得者，同时也是舒晋瑜的采访对象毕飞宇说，现在的一些年轻记者采访前往往疏于做功课，他举了个例子，2005年他刚刚出版长篇小说《平原》，接受一个年轻记者的采访，才刚落座，对方就提了一个“合理化”要求：“你先把故事梗概说一遍好吗？”

  但舒晋瑜留给他最深的印象就是文本阅读。“舒晋瑜采访我的时候桌面上通常很干净，就一个笔记本电脑，偶尔也做笔录。然后，她就和我聊起来了。她也不怎么发问，就是聊。她的话题往往起始于文本内部的某个细节——这其实也是一个提示，你的文本我可是细读了。”

  从1993年入行，舒晋瑜已经做了25年记者。她一直在一线。在毕飞宇看来，这很不容易。“在中国，能够始终在一线做记者的其实不多，做到一定的年纪，各方面都成熟了，就被调走了或者转行了。正是由于这个原因，我们的记者永远年轻。我在国外的时候，看到的情况却不是这样，那里的记者都偏于年长。我想说的是，做什么都需要积累，记者也一样需要。”

  舒晋瑜对作家、对作品的关怀是自然流露的，是毫无功利的，是至真至诚的。好的记者不一定非要有善辩的口才或过人的智慧，但一定要具备博大的胸怀和体贴之情。正因为此，舒晋瑜的提问亲切平和又直抵要核，总能不知不觉地激发你谈话的兴致。

  ——文化部原部长、著名作家 王蒙

  舒晋瑜是一位兼具经验与学养的提问者，她的茅奖访谈在各抒己见、众声喧哗中呈现了这项中国最重要文学奖的繁复面相。由此，这部书成为当代文学史的重要旁证。

  ——中国作协副主席、著名评论家 李敬泽

  晋瑜是最好的访谈记者之一，面对她认真执着的敬业精神，面对她体贴、真诚和细致的访问，大概每一个受访者都会和盘托出。专访中所涉及的问题，既是当代文学界的热点，又是大家比较关注的焦点，蕴涵了深刻的文学思想，无疑是文学理论的一大宝贵财富。

  ——北大中文系主任、著名评论家 陈晓明