与名家手札相见，机缘并不多。然而，每次的不期而遇，在内心深处，都会留下极为深刻的印象。

  看惯了颜平原先生的《祭侄文稿》《争座位帖》，及米南宫、赵松雪的题《兰亭序》等诸多手札，总在想：除了能见到的这些之外，还有多少名家手札，为历史所湮没而无缘相见。假使有机缘见到，是否会有令人耳目一新、相见恨晚的感觉呢？

  我相信，面对不同人物的手稿，需要及时调整观赏的角度，似不能恪守一种标准，及以惯常的审美去“套”，否则，是很难发现潜藏其内的好“东西”的。在时空的转换中，内心深处起伏变化，新的感觉，似春风化雨，缓缓向你走来。

  数年前，在位于扬州天宁寺内，扬州博物馆的陈列柜里，读到清代阮元先生，写给其儿媳的一封家书。朴实、真率的行笔，无意于佳的情状，让这几页信札气息生动、活泛起来，并有了温度。文化人的疏和简淡，及其固有的笔性神采，在不经意的书写中闪烁，让我对阮先生，有了一种新的认识。

  曾经有幸见过，当年陈独秀先生在狱中的手墨，通篇写来洋洋洒洒，不拘绳墨，绝无丝毫书家气。自由奔放的笔致，无不闪耀着人性的辉光。

  鲁迅先生以手稿见长。其手稿看似平易简淡，点线圆浑、灵动，好像每个字，都有其特定的空间。从容而随性的书写，似乎能看到先生的音容笑貌，先生手稿，即使极小的字，放大后愈见其独具的神韵，小中见大，这是先生的过人之处。

  前几年，北京查剑秋君，寄来一册谢无量先生诗稿。虽为复印件，却很难得。读谢先生诗札，感受尤深。谢先生的诗写得高妙，书写与诗品一样，妙在生拙、烂漫之间，一派灿烂后的平和、无意于佳的率真。胸襟、文心、笔墨境界，无痕化成一股极为清新，却又仰之弥高的气息，令人击节。其人、其诗、其书，近世鲜见。

  当下人作书，多以技炫世，几近匠人之为。书者，气息为先也。气息高古，襟怀磊落，下笔自见风神。此处之风神，皆气息所致。书以养心修性，养与修宜在平时，当在生活中磨砺、陶冶。

  “故园风雨入苍茫，

  草绿阶前思绪长。

  拾得寒山一茎叶，

  窥墙不隔百花香。”

  名家手札，亦有高下之分，全在于观赏者的眼力。不怕见不到，只怕见到后，不能领略其内在的高妙之处，“有缘相见不相识”，反倒错过。