“慰安妇”题材纪录电影《二十二》的上映，让不少观众将目光聚焦到这群战争中特殊的受害者身上。除了电影，还有人用绘画表达对她们的关注。

  12月12日，法国著名油画家克里斯蒂安·帕赫将自己绘制的5幅“慰安妇”题材油画，包括《痛苦的嘶吼》《说“不”的女人》等，捐赠给南京利济巷慰安所旧址陈列馆。帕赫在接受现代快报记者采访时表示：“创作期间我感觉很沉重、悲伤，那段时间，我都不会笑了。”

  通讯员 俞月花 见习记者 耿朴凡

  现代快报/ZAKER南京记者

  鹿伟/文 顾炜/摄

  《痛苦的嘶吼》是《暴行》的姊妹篇

  这并不是帕赫第一次来南京捐赠油画。2015年12月，他将自己的南京大屠杀专题巨幅油画《暴行》，捐赠给了江东门纪念馆。

  帕赫表示，此次创作的《痛苦的嘶吼》，其实和《暴行》是姊妹篇，“《暴行》反映的是日军在南京大屠杀期间泯灭人性的屠杀行为，《痛苦的嘶吼》则反映了数十万中国妇女在日军侵华期间惨遭蹂躏的悲惨命运。”

  帕赫介绍，《痛苦的嘶吼》长1.85米、宽1.49米，由三部分组成。画面的左下方，一个喝得醉醺醺的日本兵袒露着身体，想要奸污一个被蒙上眼睛的姑娘。她的旁边，一个被武力挟持的女孩无助地流着泪。另一个女孩被日本兵残暴地拽住头发，和其他几个女孩一起被拖向慰安所……

  画面后方的慰安所透过一扇扇窗户，向世人展示这些女孩遭到的非人虐待，其中还有一位西方少女。“因为‘慰安妇”群体中，不仅有亚洲女性，也有不少西方女性。”帕赫告诉记者。

  连续创作四幅油画，感觉都不会笑了

  今年9月4日至10月3日，帕赫来到南京利济巷慰安所旧址陈列馆进行为期一个月的创作。此次捐赠的画作中，除《痛苦的嘶吼》外，其他四幅均是帕赫在这一个月里绘制的。其中，《地狱的眼睛》中，受害女性的眼睛里透着绝望，仿佛置身地狱；《体检》中，女性无助地在日本哨所外排队等待，气氛十分压抑；《南京，为和平而努力》里，和平鸽上的中文均为帕赫所写。

  《说“不”的女人》有三个女性形象，一个手抱婴儿，一个被日军凌虐致死，一个血迹斑驳倒在地上。对于这幅作品，帕赫表示可以有两种理解：一种理解是三个不同的女性被日军侵犯后的不同状态；另一种理解则是同一个女性从被强暴后有孩子，到最后被丢在地上的悲惨命运。画面中，穿着军装、神情冷酷的日军，与裸露的、带着鲜血的女性形成鲜明对比。

  “在创作中，我每天都会看到墙上的‘慰安妇’群像，想着她们曾经历了那么残酷的迫害，还有被迫害后人们的鄙视、不尊重，感觉很沉重、悲伤。那段时间，我都不会笑了。”帕赫告诉记者，自己几乎是一气呵成画了这几幅画，想向世界揭露二战期间日军在中国犯下的性暴力罪行。

  用绘画形式声援“慰安妇”幸存者

  和很多欧洲人一样，帕赫起初对南京大屠杀、“慰安妇”群体等一无所知。“2009年有朋友提起，我才知道南京大屠杀真实存在过并且十分惨烈。在查阅南京大屠杀资料的过程中，我又得知‘慰安妇’这一群体的惨遇。”最令帕赫震惊和气愤的是，时至今日，日本右翼势力还在极力否认南京大屠杀的存在，而有的日本士兵谈及“慰安妇”时，用一种无所谓的态度讲述自己的暴行。

  “我希望以绘画的形式，声援中国‘慰安妇’幸存者，为她们提供精神支持。”帕赫说。

  在南京创作期间，帕赫还参观了南京诸多景点。“难以置信，80年前，在这座城市，日军曾残忍杀害了30万中国人。”对于日本右翼否认历史事实的行为，帕赫表示：“永远不能通过否认事实来改变什么。我要用画笔把当年那些人所受的苦难画出来，告诉更多人！”