当书法重新走入校园，当书法作品渐渐进入普通人的家庭，当越来越多的人对书法开始产生兴趣，我们也逐渐面临着一个问题：如何对书法正确地认知？如何欣赏书法作品的好坏？《艺+周刊》特别邀请中国艺术研究院中国书法院首批研究员、中国书协会员乐泉先生，请他与大家共同聊一聊对书道的理解。

  从书法艺术的本体而论，徐生翁先生的魏体行书显得极其另类。他从北魏雄强角出的《龙门造像》诸刻、《石门铭》、《史晨》等摩崖、汉碑及锺鼎、彝嚣的铭文中，找到了完全属于个人的审美元素，逐步形成一种独特的行楷书表现手法，这是寻常书手难以觉察到的笔墨体验，并一以贯之，在其写意花卉中，此种充满金石味的笔线，厚、拙、沉、净中透出散逸的情怀，不动声色却令人回味。其特有的笔致，正如其人一样，随性而不刻意，执拗顿顽却不霸悍。生翁之书，生前鲜为人识，其画则为其书所掩。河北艺坛有两位人物值得一提。一是以写意戏曲人物见长的韩羽，其笔下人物，性格鲜明，着墨以虚当实，虚灵不昧。其文亦恢谐幽默，妙趣横生，得大自在也。

  北鱼先生大名季酋辰，是当代画坛极富人文意境并通晓禅理的有识之士。其画散淡通透，冷逸孤寂，禅机隐伏，空彻见性。惜其草书失之轻浮荒率。

  北方画坛吴悦石，笔墨老辣雄肆，自见风骨。所画以实击虚，意趣相兼。出之白石，隐约缶翁。其书则气韵不足，稍显粗率。

  海上尚有豫园了庐先生，曾见其所写蔬果册页，笔墨疏淡天成，枯湿浓淡，率性为之。肆意而旷达。悠然的笔意，似山林之外的流水，自在从容。其书率真入古，不失文气。“通会之际，人书俱老”（孙过庭《书谱序》）古人所示“通会”者，非在笔墨，非在文字，却总在人格，气质，学问，修养，见识，品位方面，见得通透。而自然通透的笔墨，当然旷达，小中见大，况味无穷。如见羲之《奉桔帖》迹化于笔端，山林之气，松秀停云，令人怀想无限……