曾有几次，我在李双阳的作品面前站立良久。换句话说，我被其打动了。这个前提是，我不是一个轻易被打动的人，尤其是在面对书法的时候。
很多年前，我在江苏武警“橄榄风”五人书法展上第一次看到李双阳的作品时便被触动，那时，他还是一个兵，尚未出道，许多方面都显稚嫩。但我恰从其无畏、对传统独有的感悟和良好的笔性中觉出端倪，内心确定此乃可造之才。六七年前，他和管峻等六人在扬州举办了一个名为“江左风流”的展览，每人十几幅作品，集中看后，感触良多。这个展览的前言是我写的，在那篇文字里，我用一句话介绍他们每个人的特点，记得写李双阳的一句话是“华滋和娇纵”。这句话有褒有贬，或者说褒多贬少，难以掩饰一种内心的喜爱和些许的担忧。那时，李双阳屡获大奖，在书坛已获声誉，感觉极佳，其书风也外溢一种“春风得意”之豪气，表现在作品中，似乎在某些方面更注重展示，不遗余力地吸引眼球，而忽略必要的收敛。当然，这并非他一个人的问题，整个书坛，似乎都在进行一种狂欢。
时间进入二十一世纪第二个十年，我再次看到李双阳的展览。这是他一个人的“演出”，江苏新美术馆宽阔的“舞台”上，他尽情地展示着自己，正草隶篆无所不能，样样精彩。这次他给我的感受可谓震撼，许多往日的担忧烟消云散。
震撼之一是他超乎寻常的驾驭能力，无论是煌煌巨制还是尺牍小作，几乎都恰到好处，大有大的气象，小有小的味道，诗性品格和飞扬的神采中颇见功力和才情。这反映出他性情中的两个极面，即放旷与巧致。由于展厅的作用，当代书法在篇幅上越写越大，但很多人是借助于拼接，是小字的叠加，即便是写大了，也只是将小字如数放大，往往空泛，缺乏内在的力度，也缺乏字与字之间呼应贯通的气韵。而李双阳在写大字时，则完全摈弃了小字的写法，往往浑朴自然、开合恣意、节奏分明、韵味十足。
震撼之二是，他用超常的自省能力，完成了一次具有战略意义的突围，这个展览仿佛是一个宣言，宣告着他与当前新的“流行书风”的决裂，从多个方面塑造和诠释了自己的独立。当下，以对“二王”直接描摹或彼此抄袭、相互影响、一味追求视觉效果为显著特征的新的“流行书风”，是类型化形式化的根源，使当代书法急功近利，流于狭隘、表面，缺乏应有的深度，在一定程度上降低了书法多元丰富的特性和文化品位。显然，李双阳已经或者说较早地意识到了这个问题，其调整好了心态。这是一个极其重要的问题，我很难说得那么准确和全面，但我的确读到了那种烟火之外的东西，有一种纯洁、清澈或曰禅意，还有一种阳光下透露的春天般的生机。同时，他的作品中还透出一种高度的自信。如果过去的许多模仿、借鉴、探索是一种准备的话，那么，今天的李双阳却完完全全是他自己，强烈的主体意识的确立，使他找到或者说塑造了一个活生生的、有血有肉辨识度很高的自己。他的成功，也在一定程度上反映了当代书法的觉醒，反映了精英们在当代的可喜担当。
震撼之三是其对大草小草法则的驾轻就熟，或者说是其对古典书法语汇的融会贯通。李双阳技法的过人之处除了上面说的之外，还有结构，其结构化繁为简，古意盎然。既有大草的动感、夸张、放旷，又有小草的简约和机巧。不错，他的许多东西来自于《书谱》，但他却改变了《书谱》中字与字之间相对封闭、独立的格局，让每个字都具备一种开放的姿态；《书谱》的用笔注重弹性，而他的用笔则注重对纸面的吃进和游走，并没有完全的照抄。这样的学习，是一种精神的内化，一种深层次的触摸，包含了极具魅力的个人化创作，也就是我们常说的打进去之后又走出来。同时，我也关注到，李双阳在草法的运用上恰到好处。也就是说，他在书写中，不是一味地追求生僻和狂怪，也不是为了某种效果，对文字作故意的虽然是合乎逻辑但很难辨析的概括和肢解。
放在当代书法的格局里，李双阳无疑是一个值得研究的成功范例。他来自农村并非是书香门第的家庭，其成才更具奋斗的色彩；他出生于上世纪七十年代，其成长的过程正是书法热兴起、书法观念不断变化的过程，这个年纪的人，正担纲书坛中坚，一方面体现书法热的成果，另一方面由于社会急剧发展变化的影响，又有许多值得担忧的东西；他就读于南京艺术学院书法专业，接受了系统的专业教育，可谓科班出身。在这里，专业教育的利弊、书法审美的再认识、艺术书法精英书法之现象等，皆可研究探讨；他是在不断的展览比赛中脱颖而出、通过传媒让大家了解熟知的。他在传统与现代的激烈争夺中，不断地学习经典，又在经历各种信息的狂轰烂炸、海选式的热闹和花样翻新的形式变化后不断创新，包括如何看待“二王”一路帖学与碑学的关系、如何在商业时代找到一种文化的归属等等，李双阳的身上，都能给我们传递许多正能量的东西。
当然，他的作品并不都是那么完美。在我看来，有一些方面还需要有更高要求的表达。比如在精英书写与大众书写之间，怎么找到一种更有亲和力的方式；比如在对长线条的运用中，如何把握好一个度，以避免一定程度的重复与单调；比如在形成了自己的书写系统之后，是否还可以有一些陌生化的书写，以使作品的面貌质地更为丰富等等。一家之言，仅供参考。 吴国平
