最近，一本名为《月童度河》的书很热，还没开卖，已经被各大图书网站放在头条位置。

  书的作者是庆山，有点陌生，但是如果你知道庆山是安妮宝贝新改不久的名字，就不会对这本书的未卖先热感到奇怪了。她在新浪微博的粉丝可是超过千万的。安妮宝贝之前被称为小资酵母，写的书本本畅销。

  《月童度河》是她最新的散文、小说合集，就像她改了名字一样，这本书比起之前的书来，有了新的面貌。与之前的荷尔蒙飞扬的残酷青春相比，这本书要入世和踏实了许多。这是一本可以触摸的书，它有温度，因为它来自生活。

  很难想象，安妮宝贝能把笔落实到日常上，但是这次她就是这么做的。不过这次，她叫庆山。

  现代快报记者 倪宁宁

  从华丽到朴素

  安妮宝贝之前的书，让人感觉她是个很任性的人，由着自己的性子来。她的读者也很任性，很快就分化出两个截然不同阵营，喜欢她的人，会一直跟随她，看她的每一本书；不喜欢她的人，会把她写作中的一些特色，比如颓废与虚无，往相反的方向放大到极致，进行冷嘲热讽。但是这本《月童度河》，有可能改变这种局面，读者们有可能达成某种程度上的和解。

  不是每一个作家都像琼瑶阿姨一样，一辈子沉浸在风花雪月中，什么年龄说什么年龄的话，多数作家都会随着阅历的增加而有所改变，安妮宝贝也是这样。之前，她是华丽的，现在你能感到她朴素和直接的一面。

  《月童度河》是她最新的散文和小说合集，由四辑散文和三篇小说组成。全书的亮点，也就是最有特色的部分是散文。确切地说是随笔。

  这些文字，大多是“在旅途、闲暇、临睡、起床之时，写在备忘录里的段落”，已经改名为庆山的安妮宝贝在自序中介绍，这些原本互不相干的段落，整理在一起，成为这本书的主要内容。

  阅读、写作、旅行、亲情、自我修习，这本书详尽地记录了她对生活的诸多观察和思省。这当然与以前的书拉开了距离，拿她的话说就是，“如果写了15年，依然在写25、26岁感兴趣的事，生活就白费了。”

  不过，有些品性是很难改变的，比如这本书的名字《月童度河》依然让人很费解，而安妮宝贝对此的解释也依然很“安妮”，“月亮是很干净的，非常清净的一种象征，同时有某种很天真、很出世的状态。度是行进的状态，河是我潜意识当中觉得这本书应该有水，应该是有水的含义在，所以最后定下来是《月童度河》。”

  从封闭到开放

  安妮宝贝在新书发布会上，说自己是个很封闭的人，“我有好几年了，我不看任何电视节目的，我也不看报纸，不看杂志。”但是，在《月童度河》里，我们看到这个封闭状态并不是很牢靠，透过一些文字，我们了解到，安妮宝贝不仅没有完全隔绝于社会，而是与之息息相关的。

  “晚上10点。南锣鼓巷地铁站上来若干买醉的外国人。面容苍白的单身女子，穿着高跟鞋，残存的口红已褪，加班完毕，昏昏欲睡。一对学生情侣当众亲热……两人把彼此当作玩具，兴致勃勃。坐在座位上的男子冷眼旁观。更多的人则麻木于自己的困境，对着旺盛的荷尔蒙气味视若无睹。”这段乘坐地铁的描写，完全就是大家共同的经历，而且文字平实，没有任何障碍。当然这之后跟着的一句“在密集的空间里，我们所有人，好像在无声地腐烂着，缓慢地死亡着”，则完全又是10年前安妮宝贝的腔调。

  有一段文字是写小餐馆的见闻——“在餐馆一个人吃面。邻桌一家三口，先是男人指责服务员，然后母亲训斥幼小孩子，接着男人女人辱骂。他们怨气弥漫，不相爱，且无仁慈。只有孩子沉默地埋头吃饭。他长大后会成为怎样的一个男人？”

  在这段文字里，安妮宝贝的情怀就像是一位普通的小学教师，让人感到亲切。

  散文的一些篇幅提到了她对女性的看法和建议，有着浓浓的鸡汤味——

  “年轻的女孩，不应该一味把时间花在追逐热门电视剧网剧、精心打扮修饰皮囊、渴望华贵奢侈的物品，以及幻想有男子平白无故对自己热爱一生一世。这些都是泡沫。多读书、多旅行、勤恳工作、善待他人、热爱天地自然、珍惜一事一物，自然有人感受和尊重你的价值。”

  从叛逆到回归

  之前安妮宝贝作品中的人物，大多与现实格格不入，游走在现实和梦幻之间，文字也是极度阴郁艳丽。但《月童度河》中的安妮宝贝却是风和月明。

  有差不多整整一辑散文，专门写了她和女儿的交流，其中的温馨和暖意溢于言表。“有时午睡后，抱着还幼小的她，逐幅观赏五彩缤纷的明信片，告诉她世界很大，世界很美好。等你长大，这一切都值得你去探索。”

  这辑文字，差不多涵盖了一位母亲与女儿在生活中的点点滴滴，或许，它不像某些女作家写得那么煽情，那么母意毕露，但是看上去平平淡淡的文字，反而让人有一种清新脱俗的感觉。

  “我有一次想到，我不应该以母亲的身份跟她相处，因为比如我也有我的妈妈，但我觉得比如小时候我会非常清楚地意识到，她是一个母亲。但事实上我现在跟我女儿相处的时候要淡化母亲身份的色彩，而是要让她觉得我是她的一个很好的朋友，她心里有什么话愿意跟我说。”这段话可以当作是年轻妈妈的育儿宝典了。

  《月童度河》中还写到了安妮宝贝与母亲的关系。有一处非常精彩——“问她我有变化吗？她说，没有变。眉眼之间总有些沉寂。认真想想，说，和你爸爸、姑姑、奶奶一样。你们家的人，都是说话轻轻，郁郁寡欢的样子。然后她说，凌晨时看见爸爸回来，穿着洁净的长衬衣，浑身干干净净，脸上带着微笑，在卧室门边看了她一眼。”

  母亲说她是“说话轻轻”的，而她的文字也是轻拿轻放的。

  没有变的是“讲究”

  安妮宝贝是个讲究的人，哪怕她变成了庆山。她不讲究，这么多年就不会有那么多人爱她，也不会有那么多人恨她。

  她在自序中写道，“这些文字，是一位写作者单独的心灵清理的记录。”意思是，这不仅是简单的生活琐碎细节的记录，它还是一部“心灵史”。翻看全书，确实有关生活的哲理性思考比比皆是。差不多每一页，

  都有些格言版的句子。这些“讲究”，或者又会成为一些人的靶子，说她变着法子“装”。

  比如“如果你是一个蚌，你愿意受尽一生痛苦而凝结一粒珍珠，还是不要珍珠，宁愿舒舒服服活着？”又比如“无知洁净中生长出来的，很容易被折断”。再有“人多么容易生活在意识的牢狱里，粉碎自我需要很大的勇气”。喜欢她的人，会觉得她很有思想，反之，一个字：装。

  《月童度河》中有一个有意思的地方，就是在一些散文中，很莫名地就出现了一个人物——他，没有任何交代，他就出现了，然后说上一两句箴言似的话。

  “他说，我经常会去祖坟看看，那里有我的位置。”或者，“问他会怎样地去爱一个你爱的人。他说，就像爱自己那般地去爱他。”再或者“还记得他说，面对和接受一切现状”。

  “他”是谁？上帝吗？

  “记录中的他，并非确定的现实中的人物，是混合生活中相识的多个善知识的特质，然后重组的角色。”安妮宝贝，也就是庆山在自序中说。

  除了四辑散文外，《月童度河》还有三篇小说夹在每辑散文之间。三篇小说写的都与情爱相关，与散文相比，很显然它们要逊色许多。

  安妮宝贝在新书发布会上解释说，“三篇小说写得比较早，基本都是约稿，比如有一个情人节的特刊，有特定的主题，就是一定要写男女之间的情感。我觉得我有兴趣，有空，就写了一篇一万字的小说。”

  《长亭》是篇幅比较长的，写的是一个30岁的电台女主持与三个男人的故事，虽然文字比较简洁，但是整个小说的架构和情节都太过平常，很显然是一篇匆忙的应景之作。另外两篇，相对散文来说，也有点“弱不禁风”。

  年轻的女孩，不应该一味把时间花在追逐热门电视剧网剧、精心打扮修饰皮囊、渴望华贵奢侈的物品，以及幻想有男子平白无故对自己热爱一生一世。这些都是泡沫。