二月初二龙抬头，冬去春来，春天的脚步终于在人们“盼望着盼望着”的心意中临近了。

  自古至今，对自然的礼赞不仅出现在文人骚客口中的吟诵，也存在于画家笔下的图景，其中四季之“春”更是艺术家们热衷的主题。在这初春时节，就让我们一起看看中国的艺术家们如何在绘画作品中渲染春天的气息吧。无论是秀雅清丽的传统笔墨，还是绚烂多彩的当代表现，似乎都向人们诉说着一个亘古不变的主题——无尽的春色里，我在这里等你。

  据雅昌艺术网

  《游春图》

  【隋】展子虔

  这是我国传世山水画卷轴中迄今为止发现最早、保存最为完整的绘画作品，有着极高的艺术价值。《游春图》以游春、探春为母题，描绘了江南二月桃杏争艳、春风和煦时人们的春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，水波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意，山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。

  《早春图》

  【北宋】 郭熙

  《早春图》的画幅左侧有画家自题“早春，壬子郭熙笔”，顾名思义，这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。山间浮动着淡淡的雾气，传递出春的信息。远处山峰耸拔，气势雄伟；近处圆冈层叠，山石突兀；山间泉水淙淙而下，汇入河谷，桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。

  《江南春》

  吴冠中

  《江南春》是吴冠中反映江南春色的代表作品。江南之一草一木，一河一屋都寄托了画者无限的江南情怀。画中吴冠中用纯熟的绘画技法、柔和的色调将江南水乡的“春光乍泄”景色展现在笔墨丹青上。其画意正暗合古人“春江水暖鸭先知”的诗意，可谓诗中有画、画中有诗。

  《江南桃花》

  周春芽

  “桃花系列”是周春芽近年来的主要创作类型，这类作品笔触自由、色彩绚丽，满山遍野的粉红色，流淌着让人血脉偾张的妖冶。在周春芽看来，春天的桃花很新鲜又散发着激情，同时又带来很多无法预料的后果，然后让人产生一些新的感觉。在西方是用玫瑰花表示爱情，但在中国，传统文人把桃花比喻成爱情，桃花更暧昧、委婉一些，因为它中间是红的、外围是白的，在看时不是一下子就看得那么明确，“恰恰爱情也是这种悲欢离合、悠悠惬惬的感受”。在周春芽的画作中，桃花灿烂盛开，正是一派美不胜收的春天景色。

  《杏花春雨江南》

  【清】 王翚

  “小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”古典诗词中的杏花，多以春雨为衬。而杏花和春雨，最好是在江南。此图是王翚《仿古四季山水图》屏风组画中的一幅，描绘的是江南春景。图中山峦层叠，树木青翠，烟雾环绕，村舍屋宇错落，渔船泛波湖上，一派雨后春光明媚的江南山村景致。近处、远处的小桥流水，将整幅画面巧妙地连结在一起；远处山峦环绕于雾霭之中，若隐若现，山峦以墨点点染，借以烘托初春万物复苏之景。

  《虢国夫人游春图》

  【唐】 张萱

  描绘的是唐天宝年间，唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其侍从春天出游的行列。前面有三个单骑开道；中间并列两骑，即虢国夫人和秦国夫人并辔而行，均骑浅黄色骏马，虢国夫人居全画中心位置，秦国夫人侧向着她，二人脸庞丰润，雍容华贵，神情悠闲自若；最后并列三骑。作品表现了贵妇们游春时悠闲从容的欢悦情绪，从一个侧面反映了当时上层社会奢侈淫逸的享乐生活。出游行列成前松后紧组合，统一中有变化，富有节奏感和韵律感。

  《雨晴纪事图》

  【明】 文徵明

  “入春连月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，绿榆新涨一庭阴”。这件山水小景是文徵明在阴雨初晴之时所作，纪事且记情。画中描绘了雾气弥漫的平沼近岸，碎石散置，绿苔满布，细草丛生。数棵杂树相簇，绿叶枯枝，相互扶助。作品虽为小景，但亦显得境界开阔，笔法宽厚，墨色浑润，在浓淡变化中显得层次丰富，气势厚重，有翠湿欲滴之意。

  《春风杨柳万千条》

  傅抱石

  《春风杨柳万千条》描绘的是杨柳依依，小船渡江的朦胧美景。傅抱石笔下的杨柳枝，绿染如茵，春天的气息扑面而来，和煦宜人，从画中诗情画意般的笔墨和构图中，尽显艺术家的真性情。这幅画作气韵上佳，是傅抱石1960年代处理新山水画题材的代表。