上世纪20年代，武术名家献技军队的大潮下，八卦门尴尬，八卦掌要走圈，单人空间大，不适合军营集体操练，于是发明直着打的六十四手。发明后发觉是高手技，一般人使不了，只好留于门内，普传成了秘传。
《师父》的演员，数位是友情出演。我跟他们之前不认识，何来友情？
后知道，不是冲我，是我笔下的民国武人。
蒋雯丽演天津武行老大，定稿剧本无打戏。因武行顶峰人物反而不会武。但随着拍摄，我愈来愈期待看到蒋老师动手。
此人物大部分时间在谈判，与动刀动枪的武人阶层已有反差，如惊鸿一瞥地露手功夫，反差不生硬。
通知她拍打戏，她眼光一定，我知道我对了。
戴立忍，在一些香港影人看来，就是张震日后的样子，两人同款。他到来的中午，台湾味全无，京津老派文人相。民国的京津文人有些延活到80年代，我少时见过，影视作品里多不像，上海文人欧化，广东文人日化，京津文人是戏曲化，他们自小看戏，京剧老生作派。
结识江铸久，问吴清源什么样，回答是说话京剧腔。刘家良也是典型梨园气质的人，文人学老生，武人也学老生。戴立忍像一个人呆着的京剧老生，晚上要耗气伤神地演出，为蓄气力，细了呼吸，自然的肃穆。他饰子午鸳鸯钺高手，是那时代那阶层的人物。
来者皆有情义，金士杰饰一位即将引退的武行大佬，曾经的第一人，全片多场打戏，与廖凡打刀打剑，与黄觉是步枪和八卦六十四手。
北洋军聘德国教官、日本教官，但刺刀术是中国自己的，民间拳师的奉献。《师父》中的刺刀对杀是北洋军原貌，有历史兴趣的人可一观。
上世纪20年代，武术名家献技军队的大潮下，八卦门尴尬，八卦掌要走圈，单人空间大，不适合军营集体操练，于是发明直着打的六十四手。发明后发觉是高手技，一般人使不了，只好留于门内，普传成了秘传。
我拍打戏不用替身，由演员自己完成，金士杰和黄觉是真打，步枪对刺、八卦掌互殴，都是实在打到对方身上，不留力。他俩连打两天，首日，金老师对黄觉说：“过了今天，咱俩就是一生的朋友了。”次日，从导演监视器中看，两人都起了杀心。
熊欣欣原是武术套路表演运动员，后进入实战格斗。他是有极强快乐感染力的人，他一演戏，大家就不困了。他的戏阴险与幽默并生，让人又怕又笑。次日清晨收工，众人倦容，独有一人精神焕发，是他。
陈观泰与刘家良、于承惠一样，越老越帅的人，他是一代巨星，也是一代拳王。拍他跟廖凡初次交锋，用战身刀压制廖凡时，提议在用刀同时，掰折廖凡手肘。此动作被刀面遮挡，不入镜头，他说后面对了，前面才能对，遵循拳理，演起来真。
对我有教益，苦了廖凡。戏中，他是廖凡克星，横线奥义塔顶端的最后一位高手。第一次拍武打片，可与陈观泰对决，廖凡视为荣誉。我视为向70年代香港武打片致敬。
习武难勤，奔波生计或受窘人事，练习不够，肌肉掌控能力，武人往往不如舞人。武打明星已后继乏人，向舞蹈界选材，是个思路。
请了《舞林争霸》冠军张傲月，《中国好舞蹈》成名的裘继戎、李博，与宋洋开打。
我坐监视器后，有限的自娱，是远远观察剧里人。最爱看陈观泰和副武指英龙聊天，还有黄觉和张傲月聊天，听不清说什么，样子有趣。一对是武人，一对是舞人，同行相处，不是平日神色。
黄觉是舞蹈出身，跟我言，舞蹈界神一样的人物，在社会上神气不起来。武术界何尝不如此，专业没落，很深共鸣。
人身一样，拳理根据身体，结构、角度、发力、反应也是舞蹈课题，对拳术奥义，有的舞蹈演员不知所以然，但身上会体现。
是于承惠给我的思路。2011年，拍完《倭寇的踪迹》，他指点我去研究南美伦巴舞，腰胯动态近乎拳理，起身做了几下，看得我大惊。
天道不独秘，老天让我们有的，以另一种方式也让别人有。
李小龙公子李国豪过世，刘家良过世，凑齐了“脉断艺绝”四字，象征着武打片。刘家良最后一部自导自演作品是2003年的《醉猴》。编剧不佳，他个人极具风采，没见过拳技如此粗暴惨烈的刘家良。
大师的晚期风格往往粗暴惨烈，因为创作时长不对了，中年时画画、写作，一日有效时间两小时，晚年做三十分钟便脑力大差。他要高效利用有限时间，所有问题集中解决，风格当然巨变。
吴清源晚期，一改灵动飘逸的棋风，均好战嗜杀，险招狠手迭出，不是大师追求极致，是他要尽早结束，过了有效脑力时间，必输无疑。
《醉猴》中，刘家良最想说的是“没时间了”，他扮演的人物给徒弟喂招，震裂旧伤，淌着血继续打，直到徒弟打出正确的一手，他挨了这一手，重伤倒地，说：“我硬猴拳文彪死而无憾。”
老辈人为传艺可以舍命，可惜没时间了。年轻人没长起来，长起来也并不需要。
人等不了，作品可以等。艺术就是用来等人的。
文将尽，才意识到我写的可能是影史上首部武术指导的自著，前辈们有访谈无写作，我占了本是作家的便宜。电影百年，还有第一次的事可做，确是小人得志。
我做武打设计，是顺着拳理拍的方法，90%的设计时间是在参悟拳理，不画设计图，不做预演，延迟到拍摄现场，才出方案。之前武行班底不知我要做什么，演员不知道要拍的具体招数，为了担当我到现场后的即兴设计，说了就能上手，只好做纯粹习武人，按老法练基本功。
书出版在电影公映前，为保证电影观感，无法先谈具体武戏。好在片中具体动作，皆是文中拳理所化，日后历历在目，可印证。
初次教刀廖凡，还未正式建组，在某公园，找个水泥台做刀桩。对比八卦掌“老翁撒网”与咏春“捆刀”时，落了大片树绒，毛毛雨般，便不说了，静一会儿。
开机后，遇上困难，我总想，老天想让世上有这部电影。
