鲁慕迅（湖北省美术家协会顾问、湖北书画院副院长）

  读杨麟先生山水画，真是一次审美的满足，一段游目骋怀的旅程。我也曾拜读郎绍君、水中天两位美术评论家对他作品的分析研究，并且完全同意他们允当中肯的评价。而我所写则只不过是边读边记下的一点零碎感想。

  画中“塞北”“江南”性格兼而有之

  一位山水画家，能深入一方一地，画出那里山川的个性，风物的情韵，已足可成家立派，这在画史上颇不鲜见；而杨麟的山水画，则把塞北江南性格不同、迥异其趣的山川风物，都表现得淋漓尽致，诗意盎然。既有像《丝路归梦》、《夕阳驼铃》那样的高山巨壑、雪域莽原，也有像《玉树银花报春开》、《秋风农舍间》那样的乡土小景、牧笛村歌。可谓“骏马秋风蓟北，杏花春雨江南”，二者兼而有之，且二者皆造妙境。这不免使我对石涛“搜尽奇峰打草稿”这句话，又有一重新的理解。原来他并非把各处的奇峰来一个大拼盘、大杂烩，而是为了在比较中更加深化对表现对象的认识和把握，以便创造个性特征鲜明的典型形象。

  作者把自己的审美感情投射到大自然的深处，从而获得纸上的情象；而我作为一个欣赏者，却是借助于这纸上的景象，来激活自己生活的记忆和审美的感情。由于我也曾越秦岭，过祁连，遍游五岳，寻胜名山，所以当我面对作者笔下的崇山峻岭、莽原巨壑，不免心胸激荡，意气奋发，引发出昔年壮游的一腔豪情。这样，它就在不知不觉中磨砺了人们的意志，提高了人们的精神境界。

  画中充满人情味

  北宋郭熙父子在《林泉高致》中写道：“山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，画凡至此，皆入妙品；但可行可望不如可居可游之为得。”我则以为“可游”又不如“可居”之契然于心。盖游乃如看电视，匆匆一过而已，居则朝夕相对，安然自适。想今日住在水泥方匣中的人们，真像古人所造的那个“囚”字，不管室内装修如何奢华，总不如山野乡村、偎依于大自然怀抱之为乐。因此我也就特为欣赏《家在清风晓雾中》、《秋风农舍间》、《一缕茶烟入醉吟》、《玉树银花报春开》、《小园沉醉秋风里》以及《暮向运河指晚霞》、《芳树深深隐渔家》、《平湖苍然开霁色》、《碧月残照清波》等等。由于我也曾长时间地生活在湖乡山村，至今依然对那里的人文景物，生活情味有着无尽的思念和追忆，因此我从那些抒情诗般的江南小景中所感受到的不仅是艺术的审美，更有人情的温慰。前人讲：“好诗不过近人情”。这些充满人情味的画幅，无疑都是可以吟诵、令人动情的好诗。

  在当代画苑众多的山水画中，我是多么希望能有更多像这样充满人情味的山水画，让厌倦都市繁华的人们，移家于画中，与作者同享那湖山之美，幽居之乐。