□朱白

  近年韩国电影尤其在技术上，越来越有成为亚洲翘楚的意思。

  从以往的《太极旗飘扬》、《怪物》等大片制造的视觉特效，到最近的商业大片《流感》、《雪国列车》都有了韩国人自己的大片标签。大场面调动、奇幻情景展现、震撼的爆破等等，若不是“思密达”之类的台词，你会相信这是好莱坞的制作。

  在商业环境下，韩国电影的多元化进步也异常明显，而学习和模仿能力对于他们来说，又是一直具备的。比如翻拍杜琪峰《跟踪》的《监视者们》，在剧情固定的情况下，韩国人也拍出了一点自己的意思，俊男美女也更好地诠释了韩国观众的口味。

  小兵战胜大将军的票房奇迹，屡屡在韩国电影市场上演。自从1996年韩国电影用分级制度逐渐取代了审查制度，多元化和更开放的电影环境为更多的类型的作品提供了可靠的保证。揭穿政治阴谋、直指政治家诡计和险恶、批判社会现实、对社会不公和阴暗大胆追问和揭示，成为韩国电影中小制作领域的拿手好戏。

  如果拿怯懦的总统和跋扈的警察局长出来开开玩笑的《恐怖直播》还不算小片的经典模式的话，那么像《熔炉》、《大叔》、《老男孩》这种煽情与暴力的大戏，就应该算是小片坚挺的一种有效形式了。煽情的至深和有效，并不在于一味地哭天抹泪，而是用社会的现实和人性的卑微来触碰观影者内心的柔软之处。

  韩国文艺片也一直算是传统强项。几年前，韩国导演李沧东曾经拍出《密阳》和《诗》这样的可以打通各种文化的电影，甚至打通了文艺与商业之间的鸿沟之类的障碍，成为某种意义上上下皆宜的作品。 而去年韩国电影符号级人物金基德凭借《圣殇》获得威尼斯金狮大奖，再次将韩国文艺片推向了世界的高度。金基德今年的新作《莫比乌斯》，仍然令人瞠目结合，荒诞的故事和实验的拍摄手法，令这部韩国电影成为世界艺术电影的话题之作。

  综观亚洲电影近况，日本强势独大，在连续半个多世纪领先和接近世界电影最高级之后，仍然保持强劲动力和优秀传统；而台湾电影则相当一段时间成为了人们的记忆，侯孝贤越来越成为教父，只做些扶持工作而少进入拍摄现场亲自指挥，少了富有情怀的文艺制作，但有的是在商业类型片上的探索和发掘；还有香港电影则一边被内地“收编”，一边难续辉煌，有一些坚守者也被称为遗老遗少，而那些动辄参与内地合拍的导演，早已经成为特殊身份的内地导演……

  眼下事实是，韩国电影一不小心成为了亚洲电影综合实力的最强者。尽管这是一个多少有点冒犯港台片迷和日本电影粉丝的判断，但以上现实已经告诉你，韩国电影目前到底有多完善和在综合实力上的狂飙突进有多么惊人。