韩松落，西北人，写专栏，作小说，看电影，用文字使生命纹路繁密，用影像使人生体验增值。

  许多港台偶像派男星，陆续在内地从戎——在影像里。刘恺威主演了《战火西北狼》、吴奇隆主演了《向着炮火前进》、周渝民主演了《彼岸1945》，略早还有钟汉良，他主演了谍战戏《内线》。至于内地男星，更是必须要过军装扮相关，陈道明、李幼斌、黄晓明、吴秀波、孙红雷、黄觉、冯绍峰、侯勇、范雨林、邵峰、朱亚文、杨志刚、李晨、杜淳、凌潇肃、张峻宁，都陆续服过银幕兵役，而搜狐推出的“娱乐圈100张新面孔”中的男星，多数是凭借军旅戏走红。

  当然是因为最近几年的银幕风向，《暗算》和《解密》发起谍战戏热潮，《士兵突击》又让当代军旅戏成为一时风尚，有热度，又较少风险，因此，这两年立项的影视剧里，这类作品还有好多，可以预见的是，明后两年的银幕上，还会出现大批的军装男。华人男星想绕过军装戏，已经不大可能，军装扮相成为现阶段男演员的立身资本，成为娱乐八卦论坛品评男星相貌风采的金线。

  军装有一种功能，可以使穿上军装的人被寄托于男性气概、人的品质有关的假想。用军装编排出来的，是那样一副人性的画卷：刚毅、大度、不计得失，富有男性气概，敢于冒险、有反抗的决心和能力，符合哈维·C曼斯菲尔德对“男性气概”的定义：“男性气概就是在有风险情况下的自信”。

  在别处的银幕上，让一个形象富有男性气质，最常用的手段，是把他置身于一种危险的情况下，让他成为一种权威的对立面，以便实现“有风险情况下的自信”。他反击土匪强盗、调查黑帮阴谋、揭发财团黑幕、逃避间谍组织追杀、反抗乌托邦式未来世界，从约翰·韦恩、哈里森·福特、施瓦辛格、马特·达蒙、休·杰克曼到高仓健，他们的硬汉形象，都是被这种故事框架成就，当然，一身肌肉也是硬汉标配，脱得了上装，才扮得了硬汉。“反抗”是隐形的制服，肌肉更是一种通用的制服。

  这两种情况，在中国银幕上，都是不大行得通的，以“反抗”为主题的当代故事，在题材上就有风险，不论反抗的是黑帮、财团、还是情报机关。肌肉更不是中国男星的必要配件——女性还没强大到可以公开定制银幕男性形象的地步。

  即便有了一个“反抗”的故事，而且主角有肌肉，观众也不大相信，生活的重压之下，没有中国人相信一个男人会为调查水源危机而亡命天涯。中国银幕上没有现实背景下的硬汉，是因为某个隐形的尺度，不是广电总局的尺度，而是观众的尺度——他们不相信当代男人拥有“有风险情况下的自信”。

  军装戏因此成为唯一的、最后的、安全的领地，在那里，男人们血气张扬地反抗着日寇或者是伪军，生龙活虎地锻造着自己身体以及人格。到目前为止，中国银幕上的男性气概，必须借助一身制服，才能得以实现。而军装戏大量出现，说明的不是男性气概在现实中的充沛，恰恰说明的是它的稀缺。